文／都築響一；譯／黃鴻硯 我發自內心認為，催生無聊雜誌的正是「編輯會議」。不管在哪家出版社，開會（有時也會讓業務部參加，視情況而定）決定企畫都是常態吧。比方說，每個禮拜一在中午前開會，每人提出五個提案，所有人一起討論。 接著大家開始一個一個抹殺彼此的提案，這不有趣，這也不有趣。有提案倖存下來獲得採用…
文／羅苡珊；人物攝影／盧奕昕 2013年，黃珮珊成立「慢工出版社」，以「紀錄漫畫」作為創作核心，期許在熱帶亞洲地區與在地作者進行跨國合作，發展有別於日韓、歐美市場的「亞洲紀錄漫畫」。黃珮珊肯定紀實性題材的創作可能，同時強調漫畫的敘事意義——有別於單幅的繪畫，漫畫透過對話框、分鏡等元素的流動，營造故事…
不管是觀賞湯姆．福特執導的《夜行動物》，或是閱讀由奧斯丁．萊特所寫的原著小說，全都讓人十分享受，如果可以兩者都看，觀察其中的異同之處，則肯定是件更加有趣的事。 無論小說或電影，兩個《夜行動物》的故事主線其實不算差異太大，均以雙線手法同時並進，描述蘇珊收到前夫愛德華撰寫的小說書稿，隨著閱讀過程開始回憶…
文／黃子欽 日本時代、民國時代、電視時代、廣告時代、網路時代……，現在我很想有一個台灣時代。 讓我們來找一些台灣的圖像物件。日本時代是明信片，街道、景點、農業、風俗，一種殖民地的標籤印象。民國時代是洗腦課本，長江黃河萬里長城、反攻大陸、士兵剪影、眷村、梅花、保密防諜。電視時代是各種童年代言人，無敵鐵…
原刊載於典藏Facebook粉絲頁獲授權轉載 經營藝術市場書系十年了，這十年間的藝術活動打破、滲透了許多範疇，如今充斥著藝術活動的景象是創作意志的蓬勃，或者少量的創意被產業過度放大的結果？ 典藏藝術市場書系自 2007 年至今年（2016）初的《錢暴：21世紀藝術市場大爆發》為止，所出版的圖書約略分…
採訪對談／黃子欽；整理／陳怡慈攝影／蔡仁譯；作品提供／何佳興 何佳興的工作室距離我的工作室僅隔兩條街，又是同行，因此這場訪談我抱持著非常輕鬆的心情進行。事前他寄給我兩份包裝著作品的紙袋，我與編輯小心翼翼拆開，袋內是他替陳明章與臺灣月琴民謠協會設計的「臺灣月琴民謠祭─北投」海報，以及他替林強設計的專輯…