文／涂東寧 電影於我們而言是什麼？是對生活的儀式性感召。那麼生活於我們而言又是什麼？我們如何自光影裡找回與生命的連結？時光之硯站主、影評人張硯拓指出，電影裡的「色彩」運用是個重點。 「色彩在電影的運用，能帶來意在言外、劇情之外，屬於觀感、氣氛的東西。假如一部電影的用色豐富繽紛，看下來也會開心許多。」…
文／張硯拓 在那座窯洞裡，李慕白仙逝之後，趕回鏢局配藥的玉嬌龍快馬奔來，終究是來不及。她跪落地上，懊喪又驚懼，情郎剛在懷中死去的俞秀蓮，則舉著青冥劍走來，一刀指向她咽喉，看進她的雙眼。幾秒之後，收劍，遞給旁邊的劉泰保。俞把髮簪送給玉嬌龍，叫她去武當山，然後說：「答應我，不論你對此生的決定為何，一定要…
文／犁客 或許有人認為科幻與奇幻是兩種天差地遠的類型，一個可能有太空船、機器人和雷射槍，另一個可能有魔法師、獨角獸和噴火龍，但事實上這是不很正確的刻板印象。科幻和奇幻類型的重點都在故事裡加入現實沒有的設定，不同的是這些設定有的用科學方式解釋（其中仍會有許多和現實科學不完全相符的部分），有的則用魔法或…
文／楊力州 歷史告訴我們，想改變，就要學會憤怒，在《我們的那時此刻》這本書，透過電影回顧台灣五十年歷史，重新去看台灣的電影及它背後的時代意義。看見我們不一樣的過去，一樣的未來。 創作，尤其是電影創作，都應該要跟社會對話。 多年來，台灣社會一直鼓勵我們往前跑、往前看，可是我們已經失去了一種能力，就是「…
簡單來說，侯導的電影其故事、因果都不重要，他所見的真實人生（或歷史）從來不是直線的因果所形成，而是紛亂無由的，但其中又似有某種大自然的秩序在運行…… ──《看電影的人》 侯孝賢導演以一部《聶隱娘》抱回坎城影展最佳導演獎，而選擇「刺客」這個主題，本身就是一件十分有意思的事，外國的朋友可能不知道這個故事…
想想看，從小到大，有沒有什麼文章，提到的觀點，曾經讓你為之一震，繼而為之一振，影響至今？ 震，是驚嘆，居然這樣啊，怎麼以前沒想過？振，是因此增加信心，強化信念，之後你的想法、做法都改變了。 1989 年 3 月詹宏志在《商業周刊》第 68 期發表的〈侯孝賢經濟學〉，便是我念念不忘的單篇文章。 《一代…