文／羅毓嘉 楊智傑是我的同代人。我們同出生於一九八五年，在西門町留下青春的步伐，轉個彎則在凱道獲得政治的啟蒙。長大以後我們都有在媒體服務的經驗。我們試著說服別人也被別人說服，一度相信的信念在某個時候不再作數，有時甚至在爭辯的過程中，我們沉默了下來。 這些是必要的嗎？這些言語花巧和論辯。乃至於詩。相對…
這幾年為了學習報導寫作的相關知識，陸續買了一些劇本寫作指南回家參考，結果一路讀來，總覺收穫有限。畢竟，劇本寫作立基虛構，人物盡可典型完美、情節盡可曲折離奇、場景盡可生動多變；然而，報導寫作若要借用這些手法，必然立即動搖新聞基於本真的命脈。 束之高閣多年，日前寫了〈寫人的人：特寫片段的董成瑜，寫盡一生…
文／楊照 我喜歡這樣的詩。 空白填些什麼呢 蒼穹或海洋 或是少女透明的夢 像貝殼聆聽 就會聽見一些什麼 那是不是季節帶來的風 或是從那兒來的黃昏的跫音 啊，此刻，該在漸暗的窗邊點亮燈光吧
採訪對談／黃子欽；整理／陳怡慈攝影／郭涵羚；作品提供／鄒駿昇 ➨➨上集回顧：【黃子欽的設計嘴，泡】從重考生變成插畫家──與插畫家鄒駿昇對談（一） 考究事物的脈絡，讓畫面變得更豐富 有個過程我覺得很有趣，在英國，你找到一個語言，後來你找到一種慢慢用「去制約」的習慣來創作，所以它不一定像英國那麼直接生猛…
Photo from Flickr CC by Dan Phiffer 薛莉詩集《我的詩沒有蜂蜜》以論詩的詩作開場，前兩首都談寫詩這件事，但不像元好問《論詩三十首》的氣魄那麼龐大，薛莉也沒興趣管別人詩怎麼寫，詩作用來自剖，第一首與集子同名的〈我的詩沒有蜂蜜〉，詩句及代表的意思簡述如下： 「我的詩並不…