從榮格的神話學的角度而言，神話的人物、神話的母題、神話的原型、神話的歷險，永遠不死！無論時光的流逝，這些偉大的神話元素，死而復生，生而復死，在每個時代中，永遠生生不息的展現出他們迥然不同於以往的風貌！隨著不同時代人類文化的流變，以及時代精神的變遷，和流行文化的轉換，他們會隨著幻化變形！於是乎，我們會…
生命中真正的救贖，不外乎去面對生命裡的實相！ 人類有時為了延續生存的動能，會自然地忘卻自己原生生命之經驗的創傷，更甚者則會進入解離人格的狀態，以便逃避那自我所無法承受的生命打擊，與自我世界的崩裂！在面對生命的危機時刻，生命的轉化與變形，似乎就必然地成為必要的逃逸路線！這種現象，這種生命本能的反應，可…
柏格曼的電影〈芬妮與亞歷山大〉是一部充滿文學藝術的精神與靈韻的作品！透過「互文性」的技巧，編導神奇地將古今作品，穿梭自如地編織在這部偉大的作品中。於是乎「明眼的」觀眾，在觀賞這部電影時，無不內心驚奇；心神迴盪，目不暇接的接受一次又一次的精神震撼，嘆為觀止的沉迷在這部充滿文學用點與互文交涉的偉大藝術作…
愛與死的主題，是日本文學的主要特色。閱讀日本文學時，敏銳的讀者必然可以感受到作品的這種傾向與特色，尤其是三島由紀夫的小說中，更是如此，到處無不瀰漫了這種愛與死，正反兩方非同尋常的糾葛與交織在作品的美感意識中，與神秘的連結中，宛如樂曲的兩種主調，不斷相互激盪、穿梭、流連、翻轉，然後直至最終來臨的死亡，…
文／張耀升 近幾年，溫子仁除了自己導演的驚悚片與恐怖片無一例外地獲得成功之外，由他監製的恐怖片如《安娜貝爾》、《鬼關燈》也同獲好評，一系列恐怖片的成功使他晉升當代恐怖大師。在溫子仁之前，恐怖曾有一段時間的沈寂，陷入窠臼難以突破，溫子仁的恐怖與以往恐怖片有何不同？是藉由哪些電影技術來形塑「溫式恐怖」風…
文／林宣瑋 《聶隱娘》讓侯孝賢導演的電影語言又成為藝文界的當紅話題，其呈現手法讓一些觀眾覺得難懂、匪解，看完之後仍是一頭霧水，但同時又有一批觀眾覺得這正是侯孝賢的電影美學，無須多說，一切盡在畫面中。而「侯孝賢的敘事手法」甚至引起了文人楊照和王丹在臉書上的爭論，成為眾人津津樂道的話題。 作為一個忠實的…