今年初，由中央書局與詹宏志發起的週三讀書會，從今年三月開始連講12場，正當第10場說完後，全台進入防疫三級警戒，最後兩場幾經波折終於以錄影方式進行，預計於7/7及7/14週三晚上所有讀者都將改在線上觀看閱讀講座。而中央書局原訂下半年推出的詹偉雄、馬世芳、顏擇雅、富察延賀、李明璁等五位黃金陣容講師的讀…
側記／鄭唯云；攝影／謝定宇 今年4月，陳德政發表了第三本著作《我們告別的時刻》，帶領讀者回溯九零年代的動盪歲月。而在夏末的一個週六夜晚，陳德政在青鳥書店策劃的《我們的1990s─重回那個自由躁動的年代 Memory Tapes Rewind》系列講座也來到了尾聲。從第一場邀請到馬世芳談音樂仍是「危險…
側記／尤騰輝；攝影／謝定宇 陳德政在他今年的新書《我們告別的時刻》回顧了青春期的九零記憶，邁入四十不惑的階段，他形容人生並非電影，走到生命中場自然想回頭望，如同他鍾愛的導演王家衛所言：「前進的唯一方式是記得自己的過去。」 我們常用某個代表事件作為某個時代結束與開啟的標記，這是劃分歷史的一種途徑，例如…
文／黃培陞 讀到一本好書遠比想像的還要不容易，寫作亦是；對於置身書籍產業的人士來說，如何在「出版寒冬」賣出讓讀者愛不釋手的書更是難上加難。本週排行榜，兩篇好文雙雙上榜〈我的眼睛業障重啊！以編輯、時運，加上文字探勘技術，尋找《暢銷書密碼》〉、〈全球出版退縮狂潮中屹立不搖的柏林獨立書店──他們是怎麼辦…
文／黃韻蓉 本週排行榜中，由〈【評書青鳥】藝術家是有冒險性的，但是開唱片公司就不一定了──專訪馬世芳（上）〉登上第一名寶座，看看身兼散文作家與廣播人的馬世芳對於現今網路如此發達，上網便可聽音樂的想法。他說：「唱片業的利潤核心不再是實體銷售，變成業務導向，他們往往重複以前成功的音樂類型，期待養成消費者…
採訪／戴季全 ▶▶藝術家是有冒險性的，但是開唱片公司就不一定了──專訪馬世芳（上） 戴季全（以下簡稱戴）：比較有趣的是你用的是DIY這個詞，在網路上面有一個自造者運動，那他們那個社群，我覺得你講的這個現象有點符合那個特徵，他是把生產者跟消費者結合在一起，我會自己玩，但是我會消費別人的音樂，別人也會消…
採訪／戴季全 戴季全（以下簡稱戴）：我接觸音樂的方式並不是像你這麼專心的，主要場域在宿舍，用高速的內網，宿舍內網用大的分享資料匣，那時候已經有大量MP3，但最適規格也還沒底定，有時壓縮地太粗，有時比較細但檔案太大。 我認識的張懸，是在女巫店的，和五月天的關聯更稀鬆平常，我是師大附中816班的，感覺我…
文／蔡瑞珊 「請容我花點時間說個故事給你聽，我想讓妳理解鄧麗君對我的意義。」某個春日的早晨，我接到這通從大陸打來的越洋手機電話，我靜靜地聽，他緩緩地說了一個上午。 1970年代的中國，他年紀還小，每日的工作就是放牛，放著牛兒到山上吃草，日復一日他都坐在山坡上靜靜望著遠方的遼闊草原。某天來了一個男人，…
文／馬世芳 整整 50 年前，1966 年四月的倫敦 Decca 錄音室，一個 21 歲的小伙子把一柄二手 Gibson Les Paul 電吉他插上 Marshall 音箱，音量鈕旋到最大，錄音師按下機鈕，他開始彈。就這樣，搖滾樂史第一位橫掃樂壇的「吉他英雄」誕生了。那個小伙子叫做 Eric Cl…
文／程小珍 七八零年代時，詩與歌，一個被大眾視為具文藝氣息、難以理解的創作，另個則較世俗、易駕馭，各有一群人擁護；於是，在二者被融合之前，受眾們很難想像它們竟能如此契合。跟著旋律，詩彷彿就被賦予另種能量，能將所有情感訴諸，毫不費力，也不再僵硬。 今晚，書沙龍要分享的主題，馬世芳跟葉雲平一致認為，這是…