「我們都是查巴達」永遠戴著面罩的革命領袖馬訶士
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文／ 廖偉棠 「我是所有詩人之母，我不允許（命運也不讓）那場噩夢打垮我。現在，淚水從我麻木的面頰流下來。一九六八年九月十八日那一天，我在系裡。那一天，軍隊踐踏了大學自治權，衝進了校園，見人就抓，見人就殺……」 完整文章
如果笛卡兒看了《駭客任務》
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文／朱家安 電影《駭客任務》之所以引人入勝，其中一部分來自於它的聳動設定：人類自以為生活其中的世界其實不存在，實際的處境是在一柱柱黑色巨塔中，密密麻麻的培養槽裡。統治地球的機器將調整精密的神經訊號灌入大腦，讓我們以為自己生活在正常的世界。 完整文章
【讀墨推薦書：選這本正是時候！】特輯：真相比你想的更虧雞！
我們習慣把某些專業視為日常的一部分，例如烹飪做菜，就算是米其林主廚的手藝，我們都會覺得並不遙遠（只是吃不起）；但我們也習慣把某些專業切割到日常之外，例如科學。但事實上，科學研究的起點就是日常裡的各種好奇，科學家關心的，和大家差不了太多──有沒有阿飄？科幻片那些東西做得出來嗎？今天晚飯到底要吃什麼？ 完整文章
【一週E書】胖子坐飛機應該付兩人份的機票錢嗎？
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文／犁客 如果你喜歡手塚治虫的《原子小金剛》，可能會覺得很替機器人抱不平；如果你看過《攻殼機動隊》（動畫，不是好萊塢真人版），可能會對劇中的「傀儡師」要求公民權利感到疑惑；如果你看過《駭客任務》的前傳動畫《二度文藝復興》，可能會覺得人類活該被機器當成電池；如果你是《真實的人類》或《西部世界》之類影集的粉絲，那麼你大概會覺得人類死不足惜。 完整文章
【楊勝博上街讀小說】刻意遺忘過去之後，他發現：現實並不比較真實
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【評書青鳥】那些透過色彩對你低語的電影
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文／涂東寧 電影於我們而言是什麼？是對生活的儀式性感召。那麼生活於我們而言又是什麼？我們如何自光影裡找回與生命的連結？時光之硯站主、影評人張硯拓指出，電影裡的「色彩」運用是個重點。 「色彩在電影的運用，能帶來意在言外、劇情之外，屬於觀感、氣氛的東西。假如一部電影的用色豐富繽紛，看下來也會開心許多。」張硯拓表示。 色彩作為一種電影語言的運用 完整文章
【朱家安不要偷懶了】攻殼機動隊的哲學搭檔：《科幻世界的哲學凝視》
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或許並非總是這樣，但在我看來，哲學討論的特色之一，在於哲學家對於概念定義的執著，這些執著有時候會引起別人不耐煩，例如： 「我們怎麼知道昨天的我和今天的我是同一個人？」 「這什麼鬼問題？同一個身體就是同一個人啊！」 「那如果昨天午夜時我的記憶和阿福互換，那今天我身體裡的是阿福還是我？」 「這種事情怎麼會發生！」 對哲學家來說，如果要了解「同一個人」（又稱「人格同一性」、「personal 完整文章
我的一切所感都只是感覺，與我的意願背道而馳。
文／周芬伶 完整文章
跟著士郎正宗，預見2029年的人間──經典漫畫《攻殼機動隊》重現書市！
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文／犁客 大多數人對《攻殼機動隊》的印象，來自日本動畫監督押井守1995年推出的《攻殼機動隊》電影版。這部電影融合傳統樂器、吟唱及電子編曲的配樂讓人印象深刻，破敗、髒亂、滄涼卻又高科技的場景讓人目不暇給，而電影中對於身體／記憶、資訊／意志，乃至於軀體／靈魂之間的思索，在那個網際網路正要開始爆炸性流行的時代，簡直像是先知預言一般的存在。 完整文章
現在每個社群網站、線上遊戲，都把世界朝他三十年前就想像出來的模樣推去
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編譯／黃彥霖 作家們常被視為是對未來社會如何發展有獨到觀察的人。有些眼光太過前衛的創作者或許會陷入無人瞭解的孤獨困境，但只要他們在對的時間遇到對的同伴，就會顛覆整個社會，甚至改變未來。 1981年，在美國丹佛的科幻大會上，二十七歲的科幻故事寫手斯特林（Bruce Sterling）在朋友雪萊（John 完整文章
