文/怪熊

日文老師對日劇瞭若指掌,消遣之餘也能不斷更新日本大眾文化的素材,她說近年只有推理劇、法庭劇、職場劇紅得起來,1990年代談得死去活來的愛情盡成壁花,偶爾點開宇多田光的成名曲〈First Love〉,驚呼天啊那時阿光也太年輕——自己也是。

這樣說來,從新世紀福爾摩斯引爆腐女全球化,CSI紅到被寫進大量小說和推甄用自傳(「我從小喜歡看CSI,我想進農推系」——喂,你是看到美劇《漢尼拔》第一季第二集了吧!兇手的確是在推廣新式蘑菇栽植法),日系與國產推理小說都持續出版,推理好像真的很紅欸。為什麼?

本文儼然也要朝推理的方向邁進?沒的事,畢竟是個媒體競逐注意力的年代,懸疑的開頭,一波三折的解謎過程,才抓得住閱聽人。怪熊不自量力才會想跟重金禮聘的編劇較勁。

不過,的確有一群人,一直有機會搭上這波推理風尚卻始終沒出手,頂多在他們各自的巷仔口,噢不,教室,開講,講一門帶刺的學問。他們是社會學者.街角的薔薇。

有沒有編劇差很多,洗好的食材畢竟不會把自己料理成佳餚。社會學者只好學著自己當編劇,看完《甄嬛傳》問「賤人為什麼矯情?」,核電爭議中,社會學者帶大家看各種天災人禍向來都是「死別人家」,絕對不會死到住博愛路的。「台灣為何沒人才?」「你媽怎麼生你的?」「台灣人為什麼常推崇(自己的)民主,卻只有一半的人堅定支持民主體制?」

偵探事後諸葛小姐/先生發現「這是謀殺!」,這是推理劇開場的常見橋段,說完這句話,才宣告本事件不是天災,不是意外,而是某個(群)人策劃的犯罪。大部分推理劇幾乎都能追出一個(群)兇手,社會學者的推理劇卻多半查無此人,挺尷尬的,不知心恨誰,只能捲珠簾。

電影《星際效應》有句話倒是說得不錯:大自然沒有惡意。剛過去的海嘯害你「浪費」幾十年,這只有從人類,甚至從當事人的觀點才成立1。雖然把社會類比成自然頗受社會學者非議,但或許這麼說也是成立的:社會沒有惡意。

意思是說,社會機制的作用方式無關善惡。能力和生物特徵(如膚色)的差異都是歧視的必要條件,稀少觸發經濟活動,華生是攻,福爾摩斯是受,不是誰好或誰壞;支持獨裁的台灣人不是笨也不是壞,然而更多可靠的制度和可信任政府,也許會讓他們更有安全感,進而跟強人政治斷捨離。

《巷仔口社會學》是台灣社會學者累積多年破案經驗的推理劇彙編,一起來破案吧!

Photo by 準建築人手札網站 Forgemind ArchiMedia, under CC BY 2.0 license.

  1. 當然,也可以說那不是浪費,而是導向進入黑洞的眾多因素之一,但這個說法的前提是,其他時空的人類已經具備干涉更高維度的能力。
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