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文/葉俊良

《書報周刊》記者克珞德.孔貝(Claude Combet)談法國童書出版產業

《書報周刊》(Livres Hebdo )是法國圖書界的標竿刊物,書商、圖書館員、出版社和記者都是它的主要讀者。克珞德.孔貝負責的欄目是外國文學與兒童文學,她也經常撰寫關於偵探小說和暢銷書的報導。

Q1
您什麼時候成為專門報導有關法國圖書時事的記者?根據您的觀察,法國童書出版社的版圖經歷了什麼變動?

我從八○年代末期開始撰文報導法國童書出版時事。從那個時候起,法國童書出版量爆發性的成長一直到今天都沒有停過。二○○五年法國新童書計六千四百一十種, 十年之後這個數字是一萬一千一百五十四,幾乎翻倍。童書領域的特色是種類繁多,包括從啟蒙書、繪本、小說到非文學類的參考書(父母會限制孩子上網查資料,所以參考書的銷售並沒有因網際網路的普及而下跌),同時也有一些小眾產品出現,包括著色書、有聲書、遊戲書、young adults 和geek、與原創性很高的書。童書市場明顯增長,吸引很多出版人投入。

童書出版業的成長與圖書產業成熟化發生在同一個時期,以至於所有的大型出版集團都成立了童書部門或子公司。每一年都有新出版社成立,有些是很小的出版社。我特別留意觀察的現象是各個出版社的意旨、風格和組織。並非所有小的獨立出版社都出好書。大出版集團可以出精美的好書,小出版社也可能出版平庸無奇的糟糠。

Q2
您如何認定哪些時事值得報導?

我我的工作不是書評,而是整理資訊,傳遞給專業人士:新出版社成立、併購、合股、編輯策略、人事更動、發行全球的新書或新書系等。《書報周刊》每一年有七個專刊,和童書相關的專刊就有三個,包括十一月蒙特羅童書展前夕的產業縱覽、配合波隆納童書展出版的插畫創作與授權報導、與每年八月底收假時出版的流行趨勢與暢銷書報導,每一期專刊都會介紹具有特色的書店或出版社。

Q3
您參加過世界各地的書展,也是二○一六年義大利波隆納童書獎評審委員之一。這些國際交流是否幫助您對法國童書出版的特點有深一層的了解?

多年前我第一次參觀波隆納童書展,看得眼花繚亂,唯一的印象是所有出版社的書都大同小異,後來我認識一些出版社的編輯,看到某些經典作品的版式底稿,才具體了解各個出版社不同之處。波隆納童書獎評審的經歷讓我看到全世界頂尖的好書,這些書有一部份來自法國(每一年總有法國的出版社得獎)。近兩年我在一所藝術學校兼課,也透過學生觀察到法國出版社對於選紙與印刷的高度要求。這些頂尖的法國出版社美術編輯水準很高,很專業化也很勇於突破,整本書的設計面面俱到,但是也有外國出版社認為法國童書繪本太「複雜」,講究過頭。

新書分享會預告

高雄場
時間|2/10(六)下午3點
地點|政大書城光華店(高雄市光華一路148-83號)
主講|葉俊良

台北場
時間|2/11(六)下午3點
地點|薄霧書店(台北市羅斯福路三段302號3樓)
主講|葉俊良

※內容為作者個人觀點,不代表本站立場

本文介紹:
我在法國做圖畫書》。本書作者/葉俊良;出版社/玉山社

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