【經典也青春】它「破壞」了我們對世界的認識——丁名慶談五十嵐大介的《故事說不停》

文／陳蕙慧
本文原載於作者臉書，經同意後轉載

我的看漫畫最高峰是年輕時在阿里山工作那一年裡，把山上唯一一家小書店（其實就是漫畫出租店），幾乎所有日漫都看完了。

後來零零星星地讀了三十幾部名作，如《家栽之人》、《夏子的酒》等，最近停在《文豪Stray dogs》，近二十年來漫畫閱歷可謂淺陋。

幾次跟名慶聊天，聽他說起漫畫，那麼豐富迷人，我沉睡已久的漫畫魂「幡然」甦醒，便力邀他來節目暢聊。果然，我聽得恨不能像掉進兔子洞般，埋到漫畫書倉裡。

本文標題，用「打破」比「破壞」溫和一些。但名慶用「破壞」，我想，那是指向「發現」和「重建視角」的開始。

名慶的領讀摘要如下：

一、談《故事說不停》的特色：篇幅短、具電影感

名慶留意到這部作品始自二十年前左右，曾由尖端出版過，共五集，前幾年則由臉譜重出成兩冊。他認為若對自然生態，或用線條說故事有興趣的話，是很值得收藏的。尤其收錄了45個故事，篇幅很短，很合適閒暇時間閱讀。

作者五十嵐大介用畫面說故事，並不是把訊息交代得很清楚，而是邀請你進入畫面，裡頭有很多細節可以發現線索。

那個線索之後可能在下一格、下一頁，就會跑出一些不存在於這個世界上的奇異事物，破壞了我們對世界的認識，創造了許多平行宇宙。

二、談本作的珍貴之處：進入另一個世界，轉化自己的視角

名慶指出，你一邊讀，會感覺原來有那麼多東西都在我們身邊，看似是作者創造出來的，但卻又覺得那些東西好像比我們更早存在。這些東西有時是大到無從辨認，或小到無法察覺，那個大小實則反映了我們的心境、看事情的角度或方式。

當我們看到這些異種生物或異世界，會去思考我們的生活隨時準備好等我們去發掘，只是看我們要不要發現它。

名慶認為，圖像敘事的樂趣在於每個發現不一定都是安全或趣味的，也充滿了風險，比如你可能突然就被留在天上，失陷在某個公園樹叢深處，一打開某扇門不見得能回到原來的世界。或是說當你發現這些世界的同時，會了解這世界不只是有你，你會去轉化自己的視角，這才是任何故事最珍貴的地方。

三、談〈飛猿〉與《小森食光》：好好和自己對話

名慶表示，〈飛猿〉描述找東西的過程，小男孩不斷從身上掏出小東西，其中一個是放大鏡，他透過放大鏡看每樣小東西，但映照出來的世界中的人事物都動起來了。當放大鏡掉落到斑馬線中間，出現了池塘，放大鏡掉下去了，而斑馬線上的人們照常行走，池塘底下卻是有生物的。

拍成電影的《小森時光》也是在這時候創作出來的，他在自給自足的過程中，好好跟自己對話，意識到作為一個承接天地間善意與運作方式的人要怎麼生活，回到很素樸的階段。

那個自給自足的狀態，就像在說「我有這個權力和能力去決定自己要的生活」，展現到作品裡頭就更無拘無束。他所要呈現的規格，不需要獲得讀者認同， 也不需要是世上任何動植物的形狀和生活方式，他把想到的東西接引到作品中分享給讀者，這也是一種很自在和大氣的表現。

第四、五、六、七點，談〈聽得見廟會音樂的日子〉（注意作品結尾的伏筆）、〈小路貓〉（談作者給讀者的禮物）〈鯉魚與白鷺的故事〉（談現實與想像如何生出彼此）等篇，都精彩到無法在預告文中擷取部分出來，給出懸念。

也就是，並非主持人偷懶，而是內容扎實到不能錯過一個字，這樣會變成超長文。

（也推〈橘子與鬼〉、〈在這種寒氣徹骨的日子，最好不要看著天空走路〉）。

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