後天的勤勉比天賦的才華，重要得多

文／黃友棣

許多人都認定，藝術才華是由天賦，不能用人力去造成。其實，後天的勤勉，比天賦的才華，重要得多。每個人與生俱來，都有或高或低的智慧，必待後天力學，乃能把這些智慧發展起來；倘若只靠天賦才華而不加人力去磨練，實在是辜負了造物者的美意了！

下列是兩則唐朝宮中的樂人軼事：

（一）在唐太宗（李世民）之時（公元第七世紀中葉），從西域來了一位演奏琵琶的高手，奏其新創的樂曲「琵琶撥絃」，哄動一時。太宗甚不願見西域藝人在中國耀武揚威，乃命宮中的琵琶手羅黑黑，隔著帷幕，聽他演奏。羅黑黑聽完他演奏，便能默記全曲。太宗便對奏者說：「這首並非新曲而是老調，我們宮中的琵琶手，皆已熟奏此曲了！」於是命羅黑黑在帷幕後面，奏出全曲。那位西域琵琶手，為之大驚失色，匆匆告辭而去。（見「朝野僉載」）

（二）在唐代宗（李豫）之時（公元第八世紀末葉），宮中才人張紅紅，原是貧家女，以歌聲嘹喨，獲得愛樂的韋青將軍賞識，親自加以教導。經過刻苦磨練，終於成為一位傑出的藝人。當時，宮中有一位樂師，撰了一首新曲，名為「長命西河女」，準備在御前奏唱，先請韋青將軍評審。韋青使張紅紅在屏風後，聽其奏唱，默記全曲。韋青便向那位樂師開玩笑，說：「這首樂曲並非新作，我的女弟子已經奏唱過了。」於是使張紅紅在屏風後，將全曲奏唱出來。那位樂師為之歎服，並且說：「此曲之中，原有一處，節奏欠穩；今亦已被修訂得完美無瑕了。」後來，張紅紅在御前奏唱此曲，大獲讚賞；隨即被召入宜春院，號為「記曲娘子」，後來，升為才人。（唐，段安節撰「樂府雜錄」）

上列的羅黑黑與張紅紅兩位藝人的軼事，流傳民間，成為美談。其實，他們的才華出眾，並非只憑天賦的才華，而是得力於後天的磨練。所有藝人，只憑天賦，是無法成為傑出藝人的。在歷史上，有許多實例可以證明，天賦不高而後天勤勉的藝人，終能勝過天賦甚高而後天懶惰的樂手。「龜兔競走」的故事，就是專為喚醒他們而設的寓言。

孔子的孫（子思）作「中庸」，在第二十章裡說得很清楚，「人一能之己百之，人十能之己千之」；就是說，別人學一次就成功的，我學它一百次；別人學十次就成功的，我學它一千次；如此，「雖愚必明，雖柔必強」。這是告訴我們，勤學可使愚笨變聰明，柔弱變剛強。

明代學者王陽明，對學生說：「從吾遊者，不必以聰、慧、警、捷為高，而以勤、確、謙、抑為上。」這是說，學生的勤勉、確實、謙遜、自制的品德，重要過聰明、慧敏、警覺、快捷的才華。

美國的科學發明家愛迪生說得好：「事業成功，需三分天才，七分努力。」這說明，後天的努力，比先天的才華，更為重要。

學習音樂的青少年們，應該醒覺起來，知所自勉；謹祝人人都了解這兩句話：

努力用功，演奏技能，必然超越羅黑黑。

專心磨練，歌唱才藝，定可勝過張紅紅。

本文摘自《樂教流芳》，原篇名為〈天賦才華與勤勉努力〉，立即前往試讀►►►