掛毯裡畫了獨角獸和獅子，其實是中產階級宮廷奮鬥記～

文／Junie Wang

掛毯其實很好用

掛毯，或稱織錦（Tapestry）的興起年代則是更早之前。

早在十四世紀時，在低地國家和法國北部，便已形成掛毯製造重鎮，並且具備工會組織，足見技術發展已經到達一定成熟度，特別是布魯塞爾（Brussels）、安特衛普（Antwerp）和圖爾奈（Tournai）等城市。《仕女與獨角獸》製造地點很可能就在荷蘭南部、比利時，或者是法國巴黎的掛毯工坊。

掛毯除了裝飾牆面，還可以拿來做什麼？

掛毯主要功能當然是美化空間、宣示主人家的財富地位；還有，酷寒冬日掛在牆上可掩蓋牆壁縫隙，有助於保持室內溫度，並防止室外寒冷空氣滲入室內。因為造價不菲，在當時並非尋常人家可擁有，如同精緻手抄書或是精美珠寶飾品，都是富貴人士才能負擔得起的奢侈品。類似畫家接受委託才作畫一樣，製作掛毯時會依據委託人或家族的需求，先請畫師設計圖稿打樣，再由織工進行編織過程。織成一件掛毯其中諸多細節，都需要結合美感、工藝與時間琢磨練就。掛毯製作時間快則數月，慢則數年，從繪製底稿，採購材料：絲線、金線、銀線等，到編織成型和最後修整，都是龐大金錢成本所投入的人力、物力之積累。這一連串錢坑，只求溫飽的老百姓怎麼負擔得起？

所謂時尚或藝術，在遙遠的年代通常都是權貴階級的玩意，掛毯也是如此。奢華掛毯在法國因可象徵社會地位，又能做為訂婚禮物而受到貴族歡迎。《仕女與獨角獸》掛毯的委託人正是法國宮廷新興勢力勒・維斯特（Le Viste）家族。仔細研究這組掛毯的背景故事，大概就是典型的中產階級宮廷奮鬥記。

家徽就是用來刷存在感的啊

勒・維斯特家族來自里昂（Lyon），祖上讓・勒・維斯特一世（Jean I Le Viste, c.1330-1383）是為當地首富，讓一世的次子巴特勒米（Barthélemy, ?-1442）於十五世紀初移居巴黎，是家族中第一位在首都落地生根者。巴特勒米算是鑽營得法，以平民之資被他混到了國會律師一職，站穩了腳步之後，接下來後代也陸續在法學領域一展長才。但是這樣還不夠。擁有財富之後，便需要彰顯地位，如同品牌logo的家族徽章此時便可派上用場，才能展現風光博得聲名。富甲一方的勒・維斯特家族在十五世紀中因為與男爵姪女聯姻，連帶獲得羅亞爾河畔的亞契城堡（Château d’Arcy）。從此城堡內許多地方，如大門、窗框、煙囪、地板瓷磚和天花板裝飾，城堡小教堂的拱頂基石，以及彩色玻璃中都可以找到家族徽章。也就是《仕女與獨角獸》掛毯中獅子始終拿著的旗幟上頭圖樣：紅色為底，藍色斜帶上有三道彎月圖飾。

家族中的讓四世（Jean IV Le Viste, 1432-1500）也是個人才，據說他善於逢迎又乖巧聽話，從國王路易十一（Louis XI, 1423 -1483）和議會的顧問一路升職到外交官。即使後來路易十一去世後，讓四世照樣可以混進新國王查理八世的身邊，後來還成為皇家法院（President of the Court of Aids）院長，打破這個職位以往只能由神職人員擔任的慣例。你看看，人家鑽營取巧的功力可不是普通強大，祖先們肯定覺得與有榮焉驕傲抬下巴。但是家產再豐厚，事業再成功，若不是貴族畢竟還是矮人一截。讓四世娶了一位來自古老貴族家庭的女性為妻，從而為自己和後代增加了高貴血統。只是天算不如人算，夫妻倆只生了三個女兒，並沒有生下兒子，最後龐大財產只能由家族旁支繼承。落得如此結果，曾經為了出人頭地，力爭上游機關算盡的讓四世不知有何感受？也幸好這位太太門第高貴，否則無法孕育男孩不知又會受到什麼責難？

雖說整個勒・維斯特家族有不少人成為律師或法學家，但是就像許多擁有財富和權力，偏偏少了王室血統的家族類似，為了彌補那點自卑感，又不想矮人一截，他們會刻意與騎士精神有所連繫，藉以提高家族地位和形象。這組掛毯就是用來展示家徽之用。掛毯中不斷出現，無論在獨角獸或獅子前腳所拿的旗幟中，都會見到Le Viste家徽。

在古代法語中，維斯特家族的姓氏Viste意指「迅速」（swift），而獨角獸號稱是速度最快的動物，或許是藉著這層緣故，才會使得維斯特家族採用獨角獸作為象徵。好玩的是，掛毯裡同時出現獅子和獨角獸，兩人看起來和樂融融彼此友好，這一來就打破了以往彼此相遇冤家路窄的情節。明明古代獨角獸勇猛無敵，都是跟獅子、大象單挑對決的耶～

再度證明，有錢就是任性，為了光宗耀祖，只要口袋夠深，隨便你怎麼畫都可以。

※ 本文摘自 《東西縱橫記藝——名畫真的超有戲！》，原篇名為〈仕女與獨角獸——光宗耀祖史上第一神獸掛毯〉，立即前往試讀►►►