「選角」創造出奇妙的時空，令陌生人一起探討最不尋常的事——筆訪〈紅色魔髮選角事件〉作者格多納
- 作者
- 最新文章
Readmoo編輯團隊
文／格多納
Q1：在「福爾摩斯」系列作品裡，你印象最深或最喜歡的作品是哪些？為什麼？
要論印象最深或最喜歡的話應該是〈紅髮會〉和〈小舞人探案〉。因為我小時候最先接觸的推理作品是大部份都是「暴風雨山莊」和「誰是凶手」的模式，所以這兩篇就給我別開生面，「原來推理作品也可這樣」的感覺。
另外，這兩篇的主要意象──紅髮和小舞人──都很精簡而有畫面，再加上與謎團相連，很容易就像某種迷因般，令人在閱讀時和閱讀後都腦中不斷出現。我想這也是它們令我特別深刻的原因。
Q2：你的作品裡描述了選角經過，是否有實際參與過、印象深刻的經驗呢？你也提及因工作之故聽過許多「有趣的傳聞」，請挑其中一個分享。
選角時會遇上很多古怪和特別的人，會令你發現周星馳電影中的角色都是在參考現實而已。但要說最「深刻」的，還是多年前參與的一部獨立短片。那時其中一位遴選者的表現非常突出，也成為了那段短片的主角。這位演員其後不斷參與了更多更大的製作，甚至登上了金馬獎的舞台。這令我每次在螢幕看到他時都不斷回憶起當日選角時的情況，同時也不斷強化一個信念──我們真有眼光呀！
不過，我同時也在想。當日面談時某些尖銳的問題，在正常情況下已不可能再問了。不是他願不願意答，又或彼此的關係夠不夠、怕不怕得罪對方。而是某些冒犯和應該忌諱的問題，只有在借用戲劇的空間時才能安全地探討。所以，選角確實可以創造一個很奇妙的空間和時間，令幾個陌生人去探討最不尋常的事。這種魔力一直令我著迷。
至於「有趣的傳聞」……有些年輕人抱著影視行業就是充滿「潛規則」的決心和覺悟去試鏡，結果上了一堂倫理和德育課。也有導演遴選了數百人，最終還是在IG上找了個自己Follow了很久的人……
Q3：雖在〈後記〉提及喜歡本格，但你也指出本格的「敘事陷阱」，這回創作，你認為自己是否避免了這個問題？你認為對你而言，本格最大的吸引力是什麼？
有沒有避免也只能交給讀者定奪了……
至於本格最大的吸引力，我覺得是一種「要翻去下一頁」的強迫症、那種「必定要在今晚看完」的受虐癖。總之就是那種務必要看到謎團解開的追看性，以及化不可能為可能的解答。
Q4：你喜歡的哪位推理作家或哪部作品？聊一下喜歡的原因
陳浩基的《13‧67》是必然之選，三津田信三的《如無頭作祟之物》也是我心中的神作。以上兩本都令我看到很想追完又捨不得追完。最喜歡的是它們營造出的氛圍和敘事節奏，前者很有時代感，後者則充滿神祕、陰森和幽玄。
Q5：你判斷一個推理故事的標準當中，最重視的是哪一項？
判斷的標準總是要綜合來說的，實在很難說「最」重視哪一項。抽象來說的話，我覺得最重要的是能否讓「迷團」本身也成為推動故事的有機體，而不是單純等待被解開的IQ題。「謎團」要能自己發酵，彷彿自己成為了「角色」，它推動其他角色的行動，也成為角色展現人性和個性的場域。在我心中，《殺人時計館》和《惡意》中的迷團都能給我這種感覺。它們的謎團不一定是驚天動地和奇想天開的，但往往是源自很少的一個信念或行動，便如墨水浸染般形成了整個故事的獨特花紋。
具體來說，一個推理故事如果能把握好謎團由鋪陳、發展到解開的敘事節奏，大概就成功了一半。