【經典也青春】我有的，惟追求藝術的內心之火 ——葉美瑤談吉田修一的《國寶》
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Readmoo編輯團隊
文／陳蕙慧
本文原載於作者臉書，經同意後轉載
（本文標題出自節目中美瑤語）
美瑤在節目錄音前閒聊時，先從2007年我在麥田時，出版吉田修一的《惡人》說起，而我滿心沉浸在《國寶》這部作品裡，一時間腦袋有點轉不過來，愣愣地聽著美瑤說，當年她看完《惡人》之後立刻告訴我，她怎樣的大哭不止，先生大春則是好奇地也讀了，認定那一年他的年度好書排名前三名是：《惡人》、《惡人》、《惡人》。
我慢慢地回想起來，好像當時還徵得同意，將大春這段話當做書腰上最醒目的文案。
錄完音後，我在捷運上又想起，2006年我曾寫了一篇文章：「在深夜誠品遇見吉田修一」，兩年前我重讀了新經典文化的《橫道世之介》，還重看了電影。我沒有特別感慨時光飛逝，反而覺得應該再來重讀《惡人》呢。
從2007年的《惡人》到2017年的《國寶》（台灣繁中版妤2020年出版），新經典社長兼總編輯葉美瑤是怎麼被這位厲害作家深深吸引的呢？美瑤令人靈魂震動的領讀摘要如下：
一、談讀了《惡人》後，對吉田修一的關注與埋藏的出版夢想
二、談以歌舞伎為主題的《國寶》份量厚重，在編輯選書中仍勝出的關鍵因素
三、談本書寫作靈感的來源：溝口健二電影《殘菊物語》的要素——歌舞伎班子一對父子的故事，並擴大為20年作家生涯代表作的《國寶》（小說創作者與歌舞伎表演者心繫的同為藝術形式的追求）
四、談作者為了寫作《國寶》，做了三年歌舞伎基層工作人員的所得（後台、田野、材料與體會）
五、談作者如何以全知觀點調度全局，寫台上、台下場景變換，將演員、演員家族、工作者、觀眾、媒體、評論家等眾多人物的心理、事件、轉折等，如劇場般展現一部好看、動人的通俗小說書寫的高深功力
六、 談本書中兩個主人公：俊介和喜久雄身為兒子的角色，如何在家世背景與性格、際遇的對比中挫折、困頓並成長
七、談作者以表面上為次要角色的幾個人物，如春江等，寫日本時代變遷與大眾娛樂產業特質與內涵的變化
最後，美瑤說，吉田修一簡直是瘋狂般的在寫第20章，之華麗、之好看，有一種「沛然莫之能禦」的動能，而那是吉田修一對什麼的反抗？他想以在銀座歌舞伎座登場和銀座街頭的喜久雄來證明什麼？
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