【讀墨熱門榜：這本是熱門話題！】Vol. 96：文字的力量、意外的交錯、生活的基礎，以及台灣氛圍
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Readmoo編輯團隊
有些時候，我們需要專業的協助，才能處理一些基本的需求，有些時候，我們人生的巨大問題，會因為一些與專業無關、幾乎就是擦肩而過那樣日常的偶然而奇妙地消解。有些時候我們會因為很現實的原因而成為超現實的一部分，有些時候我們會因為不怎麼現實的熱血情懷而必須面對極為嚴苛的現實打擊。
而事實上，倘若我們可以照顧好自己的基本需求，就有機會讓由人組成的群體美好安穩──從魔幻的神明代理大戰到休學跨海去當漁夫，這回的熱門榜，我們一起體驗文字的力量、意外的交錯、生活的基礎，以及台灣在地的氛圍。
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《乩身》
這陣子最夯的影集就是Netflix的《乩身》啦！
生活在台灣，就算沒有真正參加過各種民間信仰活動，也會知道這些活動中有一種人叫「乩童」，乩童，其實就是乩身。
有些人覺得，乩身在「降神」時表現得很誇張，有些小孩可能會覺得很可怕，不過乩身其實類似西方的「靈媒」，只是他們召喚的，不是飄浮的靈魂，而是神明，他們會讓超自然力量使用他們的身體、協助在現世求助的凡人。在那些時候，他們不再是普通人，而是神明的代理者。
《乩身》系列描述主角為了贖罪，成為太子爺的乩身，接受嚴格的戒律和肉體的痛苦，成為神明的人間代理人。作者星子的角色與場景設定，充滿台灣的在地風情，故事同時有著魔幻、又帶點恐怖的情節，當年小說一推出就是暢銷作品，現在有了聲光效果一級棒的影視加持，新版小說也就跟著再狂賣一波！
如果你喜歡影集、如果你對台灣民俗感到好奇、如果你想感受傳統神明在現代都市裡的熱血對戰，如果你想讀到更完整的故事，絕對不要錯過已經全套出齊的《乩身》～
《卡芙涅》
傳說要成為乩童多少得有什麼因緣，要嘛就是體質特殊，要嘛就是像《乩身》主角這樣有些過往；也就是說，選擇這種特殊「職業」，很可能不完全只是需要工作，而是背後還有超現實的原因。不過話說回來，有些特殊工作其實很實際，但剛聽到時又會覺得有點超現實。
例如阿部曉子的小說《卡芙涅》。
《卡芙涅》的開頭很奇妙：一名女子要和弟弟的前女友見面，原因是才剛滿二十九歲的弟弟忽然過世了，姊姊要把一些弟弟託付的東西交出去；這個前女友雖然答應見面，可是不但遲到了很久，而且一見面就說「啊我們都分手了，分手就是沒關係的人了，所以他的東西我不能要。」
姊姊聽了心裡不大高興；不過，就在這個前女友出現之前，姊姊心裡想的其實是「鄰座的小寶寶好可愛啊，我要把他騙來然後逃走！」
嫌別人不懂社會規則，但自己想的已經完全是犯罪行為了──這些人到底怎麼回事？
繼續讀下去，你才會發現，《卡芙涅》並不是怪人大集合。這些角色都是很普通、很正常的人，但被一些壓力慢慢逼出了常軌，他們表面上看起來都還完整，事實上內裡已經支離破碎，就連其中最正常、最陽光、最受大家信賴和喜愛的角色，也都帶著自己無法處理的傷痛。
那該怎麼辦？小說裡給的對策很簡單也很實際：好好吃飯，好好生活。可是只要你曾經經歷過沮喪的情緒，你一定會知道，那種時候不見得有能力好好吃飯、好好生活，於是就出現了書中這種特殊職業──至於那個職業到底是什麼？你得自己去讀才有感覺。
《阪急電車》
話說回來，有些時候我們需要的，不一定是專業專責的協助，畢竟什麼「不要想太多啦、要正面思考啦」之類的我們都懂，我們真正需要的，是在關鍵時刻拉我們一把、扶我們一下，讓我們可以站穩的人，只需要這樣，我們就能夠自己找回生活的步調。
就像這本《阪急電車》。
日本的阪急今津線，電車單程只需要15分鐘，旅程很短，但形形色色的乘客很多，大多數人都是彼此生命中短短的、僅此一次的交會，但在這種時候，不經意地一個扶助、一個支持，可能就會讓命運出現重大轉變。
作者有川浩用短短的電車旅程為背景，創作了《阪急電車》這本短篇連作，讓我們看見人與人之間某些不經意的互動，如何對其他人造成深遠的影響，就像不小心踢進池子裡的小石頭，卻激起了意想不到的漣漪。仔細想想，人與人的相遇，本身就是一種機率極小極小的奇蹟啊～
《麵包與鋼筆事件簿》
當然啦，如果你心情不好或者需要幫忙時，不要去找專業協助、而是到處搭電車、等著陌生人救你，畢竟這種事可遇而不可求，也就是說，現實生活裡你有可能遇到，但很難「故意」遇到。
有趣的是，有些「專業協助」，可能和我們想像的很不一樣。例如《麵包與鋼筆事件簿》。
這本書也是小說連作，描述一群身懷絕技，但被相關當局視為罪犯的有趣角色，開了一家名為「賣文社」的萬事屋，而他們用來助人的工具，其實是「文字」。
《麵包與鋼筆事件簿》的作者柳廣司，過去在台灣出版的「D機關」系列、《無敵之人》，都給讀者一種「喜歡做各種翻轉」的印象，容易讓大家忽略了，這些作品也都是以日本某個過往時期為背景、帶有歷史色彩的故事。
《麵包與鋼筆事件簿》和其他作品不是發生在現代，而是一百多年前的日本，故事裡有多名真實歷史人物登場，沒有「D機關」那麼勾心鬥角，也沒有《無敵之人》那麼肅殺，反倒充滿笑料，相當幽默。
《我到日本當漁夫！》
《乩身》和《麵包與鋼筆事件簿》有個共通點，就是我們現在有什麼能力、做什麼工作，和我們的過去及所處的環境息息相關，而《卡芙涅》及《阪急電車》則告訴我們，照顧好每個人的基本需求，其實就是穩定整個社會的基本工作。這些特色，很奇妙地匯集在熱門榜的一本書裡──而且這本書不是小說。
《我到日本當漁夫！》作者Taku不但是個網紅，也是個「漁四代」，他從屏東里港開始，一路來到基隆打工，縱貫台灣之後，再跑到日本大分去當漁夫。Taku對漁業充滿許多熱情和想像──他可是特地從海洋大學休學、遠渡重洋去當漁夫的呢！──可是在整個過程中，他會一再面對熱血和夢想被現實打擊的狀況，在跌跌撞撞當中，也寫出了對日本魚市場、漁船文化的第一手觀察，在極端的體力勞動下，對於海鮮文化、職人精神與生活意義，作出了深度的反思。
讀了這本精采程度不下於小說的個人經歷，你對餐桌上那條魚的由來，一定會產生完全不同的想法──這正是《麵包與鋼筆事件簿》裡文字的力量、是《阪急電車》裡的意外交錯、是《卡芙涅》裡的生活基本，也是《乩身》裡的台灣在地精神。