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文/陳蕙慧
本文原載於作者臉書,經同意後轉載

惠菁開宗明義談到這套作品特別之處在於,一是以文人而非以政治家、軍人的角度談日本近代化的關鍵時刻國家社會發生了什麼事,對這些懷有抱負的文人的創作與人生產生什麼重大的影響,在他們的作品裡如何呈現出來。

因此,它是有溫度的。

二是這套書以漫畫的形式來表現,在圖像中增添更富層次的想像,例如寫了《舞姬》的森鷗外與那位遠渡重洋到日本來和他團聚卻最終夢碎的德國未婚妻,兩人分手的情景。

的確,這套共有五冊的漫畫作品,雖然以夏目漱石的名作《少爺》切入,著重的卻是做為一個留英接受西方教育(英國文學),背負了國家改革進步責任的學者,如何在傳統與現代化進程的拉鋸和重擔下,找到個人適切的位置,並有所作為。

深受精神耗弱及胃疾所苦的漱石如此,留德且家世背景良好的軍醫官員森鷗外又何嘗不是?

相對於這兩位表面(世俗)勝利組的對照,短歌詩人石川啄木選擇的是今朝有酒今朝醉的態度,債台高築依然揮霍無度,累及親族。

而溫和的無產階級主義者幸德秋水則為了伸張社會的不公不義,淪為「大逆事件」的階下囚、冤死鬼。

書中三位主要女性角色的際遇也令人感慨萬千。

一個充滿矛盾衝突的時代,以躋上西方列強同等地位為首要目標的新國家,在轉捩點上,有志文人的遭遇多舛,何況有想法、有企圖的獨立女性?

這一部氣勢恢弘,既刻劃文人的徬徨與創作生命的煎熬,亦鋪陳出混亂動盪時代中迸發出來的前進動力,歷時十數年完成的罕見漫畫作品,還有哪些精采內容?

歡迎收聽本集的經典也青春,作家、衛城出版總編輯張惠菁領讀《少爺的時代》。

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