同人文商業出版？有何不可──談《埋藏的迷宮》

文／馬立軒．「奇幻故事說不完」社團管理員

作為一個錯過《戰龍無畏》系列與《盤根之森》的奇幻愛好者，我其實對於娜歐蜜．諾維克沒有那麼熟悉，閱讀《埋藏的迷宮》，對我來說是某種全新的體驗。不過，近期我對於短篇故事集十分著迷，剛好在閱讀《埋藏的迷宮》之前，看了好幾本短篇集；因此，《埋藏的迷宮》正好是我傾心的類型與體裁，閱讀過程中也的確不斷令我驚豔、感動、莞爾。

想要在一篇文章中說盡《埋藏的迷宮》是不太可能的，所以請讓我聚焦在其中的數篇故事中──首先，是《埋藏的迷宮》中的「同人文」。

尚未看過《埋藏的迷宮》，或者對娜歐蜜．諾維克不甚熟悉的讀者可能會疑惑：《埋藏的迷宮》難道是某種「同人本」嗎？老實說，我覺得從某種角度上來說，奇幻文學一直都與所謂的同人文在概念上有點接近。同人創作奠基於先行的文本之上，創作出原著之上、之外的另一個時空、另一個角度，讓閱聽者得以感受到比原著更多的一點什麼──作為托爾金口中的「第二世界」（Secondary World），奇幻文學也像是創作者們對現實／第一世界（Primary World）的同人創作，讓我們在虛構的魔法世界中，看到中古歐洲的影子、瞥見神話傳說的另一種角度，並且得知如果龍騎士出現在拿破崙戰爭中，會發生什麼事。

當然，這樣講其實有點過度詮釋了同人創作的意義；畢竟，從作品權利的角度上來看，根據原著而新撰寫的同人作品，本就不太可能商業出版……等等，那如果是已經進入公版領域的作品，是否就有許多發揮創意，甚至商業出版的機會了呢？實際上，《埋藏的迷宮》中就有許多此類的短篇故事。〈乏味人生〉從艾琳．艾德勒的視角講述她碰上夏洛克．福爾摩斯兩年後，在報紙上看到後者死訊的故事；〈傲慢與偏見與龍〉顧名思義，是在《傲慢與偏見》原著的脈絡上，於故事中加入龍──這兩篇故事各有其趣味，可以說是建立在原著基礎上，帶著後設意味的作品，如果對原著有所理解，讀者必定能在閱讀這些作品時獲得更多樂趣。

此外，書中的〈鄧薩尼勳爵的茶壺〉也同樣具有同人創作的意味；鄧薩尼勳爵本名艾德華．約翰．莫頓．德拉克斯．普倫基特（Edward John Moreton Drax Plunkett, 18th Baron of Dunsany, 1878-1957），是真實存在的愛爾蘭貴族，也是近代英語奇幻文學的重要先驅之一，其作品經常以夢中世界、異境與自造神話為舞台，影響了後世包括托爾金、洛夫克拉夫特在內的幻想文學作者。〈鄧薩尼勳爵的茶壺〉講述他參與一戰期間，與同袍用一個破舊的茶壺泡茶、喝茶，發展某種超越友誼情感的故事，雖然看似沒有什麼明確的奇幻元素，讀來卻有令我身處其夢境的感覺。

我們甚至可以說，與書名同名的短篇〈埋藏的迷宮〉其實也是某種希臘神話的同人創作。著名的牛頭人米諾陶在故事中有了不同的誕生緣由──原本的神話中，女性角色如女王帕希菲、公主阿麗雅德妮等人不具主體性，只淪為工具性的角色；〈埋藏的迷宮〉賦予她們更明確的動機、更立體的個性，也豐富了原本的神話，讓讀者看到故事不同的面向。

在同人創作之外，我認為作者在原創故事上也同樣精湛。作為一名生活在海島國家上，並且從小就熱愛《大航海時代》系列遊戲的讀者，我熱愛各種與航海相關的故事。相關的遊戲中，我特別喜愛《大航海時代II》中的地理學家恩斯特，其主線目標是要透過航行去繪製一幅橫掛全世界的航海圖──《埋藏的迷宮》全書的最後一篇〈虛海迷航〉大大滿足了我對航海、製圖的某種熱愛，講述泰絲與亞斯頓的航行冒險。姊姊泰絲負責航行駕船，弟弟亞斯頓則是技術精湛的造船匠，後者建造的商船膽大號在前者的操作下贏得了航賽，卻必須在往東的航道上遭遇層層海關剝削，損失大量利益才能回港；而且，繞過海關遠離慣用航道的話，卻會遭遇到巨大恐怖的海怪攻擊。既然如此，何不試試看往西航行，看看能否找到新的航道，更順暢地回到家鄉港口呢？由此，兩人夥同其他要角，航向未知的冒險就此展開──而航行的過程、發展與其所揭露的未知，實在令我傾心。

《埋藏的迷宮》全書共有十三個短篇，不全都是同人性質的創作，也有像〈虛海迷航〉那樣原創且同樣深具魅力、值得討論分享的故事，在此只能含恨略過不提，待讀者們自行閱讀、發掘與感受。如今《盤根之森》也重新再版上市，我想我的待讀書單可能又要繼續增加了……

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