【沒關係，是小說（家在聊天）啊】小說家創作之餘，還要回校讀書，順便揪同學上網團購衣服
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陳夏民
陳育萱：「不會不會，我覺得很開心，知道書真的有被看，那些摺痕或筆記正代表這本書真被用心閱讀了。我寫這本書，構想大約是兩年多前，2013 年年底去了一趟台南關廟，去參與一個小型宋江陣的繞境，但是對那個鎮來說是大型的活動；尤其加上練習、裝備、宣傳……等經費就要耗資近上百萬。繞境前的準備是打面，我發現宋江陣打面上妝看似容易，但其實很費工夫，凌晨一點就要醒來，陸續準備，每上一次顏料，就要等它乾，再上第二層。還有各角色裝扮都不同，這也要打點，最後還要穿草鞋，繁瑣得不得了。單就草鞋來看，庄內也煩惱著草鞋的問題，因為這是商請請隔壁村的幫忙編草鞋，這項技藝保存不易，隨著編草鞋的阿公阿嬤過世而消逝是很有可能發生的。所以，過去出陣的細節相對容易處理，可是好像到了近代就有越來越難的趨勢。當年，我跟著隊伍一起繞境，觀察每家每戶早早擺好供桌，希望陣頭『入內繞一下』。一路下來，我只是拿相機跟拍，單純以好奇旁觀的身分走一趟而已，我就覺得還滿累了，不禁對這些村民甚至要全程參與儀式的人心生敬佩，過程中他們是最疲憊的一群。」
朱國珍：「聽起來妳的確花了不少時間展開田調。」
陳育萱：「方才提到不少鄉土元素，然而這本《不測之人》並不是真要寫鄉土，對我來講，現在我們看到的鄉土並不是過去定義上的鄉土。目前到一處印象中比較偏僻的地方，居然還有 7－11、全家便利商店，或者我們認為很現代化的設置。所以你覺得那真的是鄉土嗎？定位上好像又不太對。所以我把它的定位改變了，都市外的區域都算是，城鎮、村落，跟都市只有一線之隔的，這類稍微人口外移的鄉村。」
朱國珍：「我閱讀到小說後半部，能明顯感覺到育萱書寫《不測之人》時，於整個故事背後有一個更大的格局，這個格局企圖呈現的我猜也是妳對地方觀察的野心。所以絕對不能單純定義，只是想呈現小鄉小鎮的人情風貌而已。因為到最後妳所關懷的議題包括了污染，包括了工業化，包括了抗爭，甚至包括新移民。妳描述到在鄉村是一卡車一卡車載著新移民來工作，又載到下個定點去工作，還有為了拓寬馬路、要拆關帝廟了，妳都是輕描淡寫，並沒有開始抓著這議題去質問、去吶喊，這也是小說它越看越令人著迷的地方。這不在於作者花個十萬字去描寫一個地方的經濟史或是文化史，而是說妳透過了畫龍點睛的描摹，我們就察覺到故事背後的某些不可抗拒的命運的無奈與因素。」
陳育萱：「謝謝國珍，我預設就算跟著一章一章讀下去，讀者不見得能得到線性閱讀的快速感。我個人很喜歡讀線性發展很快速的小說，讀起來很有成就感；可是我嘗試透過這本小說打破讀者的成就感，一開始閱讀，可能會不太清楚主角與附加角色到底為什麼出現在這裡？可是漸漸地，點和點會被連起來，在相連的過程中，很希望能勾起讀者獨特的回憶與感受。文學很重要的一點就是勾起人們相似的情感，不管是不是生活在偏鄉，或是生活在都市，我認同人應該都有一種共通的人性與關懷，那種關懷的情感跟文學融合後，會覺得彷彿看事情之後會變得不一樣了。之所以不一樣並不是開了天眼，而是找回了被現實粗糙磨損後，失去的一份『柔軟』，我很期待這本小說能帶給大家更柔軟更謙卑的眼神。這樣的關懷，我讀國珍的作品《離奇料理》、《三天》、《中央社區》都能獲致。我很著迷於妳描寫的台北與折射在台北的異地愁緒。」
朱國珍：「因為我是從小就生長在台北的小孩呀！從這角度來說，妳在方言、地景這一區塊也打開了我的視野，所以整個中西部的鄉村地貌，人情上都超乎我的經驗值。」
陳育萱：「似乎我們收束出一個小結論：『對於土地與人情關懷的面向，之所以選擇那麼不同的切入點，跟成長背景或之後的工作環境有關，也跟整個時代氛圍有關。不論書寫的地域根植何處，我能感受我們都有詮釋當代的企圖。』謝謝國珍，以及這些妳從生活擷取而來的繩網，編織成故事，為台北留下了一份牽縈。」