用新科學手法寫小說，有機會得到比福爾摩斯更大的突破──島田莊司訪臺十個問答（上）

推理小說的文學價值並不亞於文學小說

以《福爾摩斯與華生》，或說以紐約為背景的這些戲劇來看，經常會談到當地的麻藥、暴力、黑道問題；所以粗略來看，若你要反映社會、現實的話，只有推理小說會去反映這些事情。

另外還有一些人會認為，只有思想型的小說才是文學；或是去描寫一個人才是文學，但其實這是不一樣的。很多文藝小說或戀愛小說，通常是比較個人或是多著墨於個人的事情。在這些小說裡，基本上都是不包含社會現實，也不一定納入改善社會的議題。那當然在那些小說裡面，也會出現諸如電腦、LINE、Wechat 等常用的社交媒體，可是在推理小說裡，這些東西也都一樣會出現。

從這方面看來，純文學與推理小說的地位其實對調的，那為什麼會發生這種情形（大家覺得推理小說層次較低），這就必需要好好地坐下來思考。

我去中國的次數沒有很多，可是我有認識一些中國的朋友，這也可能是我個人的認識，但我覺得，純文學的地位比推理小說高的這種想法，在中國是沒有的。那美國又是如何？其實美國人也不覺得推理小說比純文學低，推理文學是存在的。

然而，在日本，推理小說的後面，不可能跟上文學兩個字。認為推理小說的地位比文學低的，這種觀念只存在於日本，以及離日本很近的臺灣。

再回到剛剛的 mystery 問題來看。科學革命讓推理小說開始萌芽，那當然，文學也有因科學的發展的關係而開始崛起；那是由莫泊桑起頭的自然文學主義文學。

自然文學與本格推理，其實是科學浪潮下的雙胞胎

其實自然文學主義的根底，還是融入了科學主義；也就是達爾文的演化論。達爾文的演化論裡，人是隨著演化，從靈長類分出來；這也推翻了以前人是神造的想法，誕生了自然主義文學。可是，許多人都忘記了，其實自然文學也是舶來品，是外國引進的，而這個是需要記得的。

我們甚至可以說，自然主義文學與本格推理小說，其實都是在科學發展下發生的，兩者有點像雙胞胎。那為什麼明明就是雙胞胎的自然主義文學與本格派的推理小說，地位本來應該一樣，卻變成其中一個地位比較低？主要是因為日本對偵探小說中「偵探」兩個字的想法。

福爾摩斯或范達因寫的東西，一下子就滲透到日本各地，但是，那時只有偵探小說很快地滲透到日本各地，科學發展還是比較晚；就有點像你要登的船來了，但是速度卻非常緩慢。

對於這樣的狀況，江戶川亂步非常傷腦筋，如果科學發展沒有深根人心的話，大家不曉得科學是什麼、科學辦案是什麼，那當然也不會有陪審員制度。

陪審員制度在英美盎格魯薩克遜文化裡，已是一個很根深蒂固的、人人都清楚知道並去參與的事情；那是一個找出證據、事實的方式。但是，日本卻覺得一個犯罪事件應該交由法官、檢察官去處理，一般市民不可以去越權參與。江戶川亂步為了要讓這些事情能夠定著在當時的人心裡面，就利用江戶時代給人看新奇東西的小屋的概念。

在愛倫坡或福爾摩斯的書裡，還是有些部分是比較奇異的，他就是把這些諸如畸形的人、事、物放大；把推理小說中的幽靈、怪物、畸形的部分放大、擺進小說裡。這其實就有點像那種只有一個房間的馬戲團，給觀眾看雙頭的、各種奇怪動物等比較奇怪的興趣，甚至可以看到裸女，小說也加了許多言情成分，結果就讓這種書賣得非常好，所以偵探小說就往這個方向發展了。

最後導致我們不能在公開場合看江戶川亂步的書，必須包上書衣才能偷偷的看，因為大家覺得那是比較低級的東西。這也造成偵探小說與純文學產產生區隔，大家之後也就帶著有色的眼鏡看推理小說了。也是在這個時候，產生了覺得推理小說地位比純文學低一級的奇怪想法。

雖然當時會有產生這種想法的理由已經不存在了，但因為有那種奇怪的階段，所以直到今天，大家仍然認為推理小說的地位比純文學低。

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