要當一個稱職的作家就必須活躍地寫下去，不能有瓶頸──島田莊司訪臺十個問答（下）

6. 老師的作品常有影像化，像今年也有日劇化的作品。想請問老師認為影視化的作品和純文字的小說最大的差別在哪裡？（提問者：政治大學推研社）

跟英美劇、日劇有很大的不一樣。以我個人的印象，在看劇的基本上都是女性、家庭主婦，有的時候一些戲劇的宣傳，為了要吸引女性主角、閱聽人，所以我會多加一些戀愛的要素。不過，因為現在日本的影視圈逐漸有一些改變，我也不要在這邊很堅決地講這些事情。

7. 請問島田老師對於目前電子書發展的想法？是否曾經考慮利用電子書的特性來進行創作？（提問者：推理作家凌徹）

剛剛的日本來賓中有一位導演，把我的《星籠之海》改編成電影，會在明（2016）年五、六、七月左右在日本上映。也因此，年底開始就會有御手洗潔相關的作品，接二連三地出來，包括不同的版本，包括小說版的《星籠之海》、三月會有文庫本，五月的時候會有御手洗讀本。

《星籠之海》電影即將在2015年於日本上映

御手洗讀本就是三百頁、約四本的的小說，加上他的生平、年表的一本書。六月時，則會有《御手洗的追憶》：這本是一些跟御手洗有關，但寫了但還沒有出的東西，其中一個短篇是關於御手洗爸爸的故事；另一篇是以一個德國人亨利（海利西）的眼光，看御手洗在瑞典的烏普薩拉大學的狀況，是用第三者的眼光去描寫那個地方的御手洗。

曾有烏普薩拉大學的人，非常好意地寄了那個地方的照片給我，那是一個擁有明信片般美麗風景的地方，出紙本書要把這些照片附在書中會非常昂貴，可是電子書就可以放進去非常多的元素；不只是照片，也可以放動畫或圖表。

那其實今天早上採訪的時候，也有被問到有沒有可能把故事畫成漫畫，其實兩者也是有相關，可以用視覺的方式來呈現那個謎團的各種樣貌。可是名偵探最後在解謎的時候，都要長篇大論，變成電影在結尾的時候，演名偵探的人也都要講非常非常多的話。

在《星籠之海》裡面，是由玉木宏扮演主角，他每次看劇本都唉唉叫，他的經紀人也是女性，就說：「玉木宏好可憐唷。」

轉變成漫畫的時候，因為視覺效果很好，有些時候可以很讓人很快進入狀況，可是像在名偵探解謎的部分，因為每次都只有一個氣球的框，要塞下非常多的字，就會看起來非常的辛苦。

電子書的話，因為我是最近才開始接觸，在這之外沒有太多的話可以講。

8. 島田老師在學生時代有沒有參加過推理性社團呢？對推理性社團有什麼樣的建議？又是怎麼維持寫作源源不絕的靈感？（提問者：臺北醫學大學推研社）

以個人來說，我從來沒參加過推理社團。但是在我小學的時候，我有寫過很多的故事和實驗給大家聽，要是那時候有推理社團的話，我應該就會加入。

一直在酸別人的東大推理社，反而沒交出作品

推理社團有非常多的優點；要是沒有綾辻行人、京都大學推理社團的話，那麼本格推理應該沒辦法發展地那麼快。然而，推理社團也有缺點：社團就是個小小社會，會有階級高低，會講人的壞話，也會有人類的各種行為。

臺灣推理社團應該不會有這種情況，在中國應該也不會有。我覺得這是因為日本語言的結構關係，當你要去評論一些作家或小說時，推理社團的一些前輩就會用比推理作家還要高的態度來評論，但也因為他一直在酸別人的作品，所以自己要寫的時候，就會變得格外困難。東京大學推理社團就是因為酸人家太久，所以自己都不寫小說。

我知道有人是東京大學、慶應大學畢業的，他們在大學社團裡常常評論別人，自己寫小說就寫不出來，變得很辛苦。另外，京都大學推理社團之所以會寫小說，則是因為他們是次於東京大學的第二名大學，所以他們沒有什麼可以輸的，所以大家就不會有那種壓力，反而可以寫推理小說。

當京都大學推理社團開始寫的時候，就會發現正在線上的作家其實很弱，也有可能是因為松本清張的束縛在那裡，因此他們發現自己一出手其實很簡單。

參加推理社團的好處，在於他們會不停地看小說、評論、創作，在畢業以後，我們很難再有機會取得這樣的時間，大學參與推理社團的時間，是非常寶貴的。

因此，我想要給推理社團的建議是，大學推理社團中都有像金字塔一般的階層，但千萬不要有那種階層的分布，而要把它當成是讓大家一起去閱讀推理、創作推理的地方。京都大學的前例說明了，一個社團的確是有機會可以去改變文壇與世界。