【讀者舉手】讀《總覺得波斯菊的影子裡藏了誰》──站在遠方，凝視死亡。
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文／洪佳如
作者藤原新也描寫城市時，有著一顆相當躍動的心，當他細細描述屋頂上的種子，雨水洗去糞便，讀者心中不會有潔與不潔的價值觀，反而沉浸在種子現身在城市生活中的喜悅，心想，原來是這樣啊！原來屋頂的隙縫，也許卡了一座森林的秘密，從此，目光跟著鳥兒飛翔，整座城市瞬間拔起，從這樣的高度算起，才是完整的城市風景。
心眼，是藤原新也作品裡，特別吸引人之處。人人準備去死，卻又不得以的苟活，留下來的人，緊握心中失去希望人們的手，一個接著一個，讓彼此勇於活下來。
在〈六十二枝與二十一枝的玫瑰花〉中寫踰矩的戀情，寫被當初被誤會的愛意，如何讓人無法幸福的死去，墓前失衡的花瓶，乘載了兩人相遇的年紀，差距甚大的花束，像是在先人墓前，開最後的玩笑和祝福。
闔上《總覺得波斯菊的影子裡藏了誰》，在心中浮起的不是句子，而是畫面。那是對時間流逝所留下的情分，從春天的山櫻花到秋天雞冠花，每年男主角為母親掃墓，墳墓前都事先有人將花卉更迭，猜想，是前妻對他年年反覆思念，藉由掃墓時的花卉盛開，不經意的，將男女心事藏在朵朵花瓣之下，一年兩季的香味和色彩，鮮明的勾起和那人相處的眷戀日光。
藤原新也的文字，自己讀來，像一片退潮的海浪，在不斷湧退之下，使人淡忘了細節，留下更多的是光影、香氣、形狀，這些織成生活的細瑣。也特別感受到，作者對都會易碎人所付出的關心。大都會像篩子一樣，搖落了攀附力不強的人們。想寫作這件事之於藤原新也，就像將記事本特別騰出的空間，記下邊境上發生的人事。
在他筆下，時間不再是直線前進，無望的人們，如何走上了螺旋梯，尋找三百六十五天以外的時空，得以重生，將自己摺疊出新的樣子。在這本散文集內，沒有艱澀的文字修飾與技巧，如同長鏡頭下的祝禱，集結了眾人喃喃聲音，都市裡的喧囂，聽來格外使人愛憐。