藍祖蔚：「我想在簡體中文資訊充斥的環境裡，留下具有臺灣觀點的電影評論。」

「例如你去看了《走鋼索的人》，會不會知道這是真實事件改編，而原事件曾被拍成紀錄片《偷天鋼索人》？會不會知道這是法國表演者 Philippe Petit 1974 年在紐約世貿雙塔之間完成的壯舉？」藍祖蔚流暢地一路延伸，「如果你知道這些，或許就會接著想起侯孝賢和德國導演文‧溫德斯在政大的那場對談，兩位導演都認為劇情片和紀錄片的分野並不那麼明顯，侯孝賢說：劇情片是『再造真實』，紀錄片則是『呼喚真實』。想到這些之後，你寫出來的評論就不會只是單薄的劇情重述或情緒發洩，而有了多個不同的討論層面，這樣你的評論就會顯得更完整，也更有重量。」

削蘋果事件

其實無論是否身處網路時代，文字工作者都必須責無旁貸地讓文字發揮力量。「當年我進報社時，本來想當編譯，但一上班就被派去當記者，後來我才知道，那是因為記者楊士琪因氣喘猝逝，所以我頂了她留下來的缺。」藍祖蔚說明他在《與電影握手》中提到的「削蘋果事件」：「那個時候小野、吳念真等在歐洲唸電影的創作者，認為要開創臺灣電影的不同局面，改編黃春明的小說會是條活路，因為黃春明小說會從社會最底層看到最動人的故事。於是吳念真改編了黃春明的三個短篇，分別由侯孝賢、萬仁、曾壯祥三位導演執導，其中萬仁導演執導的那個故事叫〈蘋果的滋味〉。」

〈蘋果的滋味〉描述主角上班途中被美軍駐臺軍官的座車撞斷了退，住進天母的美國海軍醫院療養，但主角獲得的現金賠償令家境獲得改善、設備良好的病院也讓前來探視的親友羨慕，主角一家甚至有機會吃到滋味有如天堂的蘋果。這部片子上映前已經通過當時的行政院新聞局審核，但卻有人發函給文化工作會，指稱片中拍出的貧困生活會影響國際形象，是故文工會打算在沒有知會導演的情況下，直接修剪電影中的片段。

「這件事被楊士琪在報上披露之後，輿論嘩然，文工會最後因此沒有真的動刀修剪；文工會那時算是報社的上司，所以報社對上文工會，不是什麼很聰明的事。除了楊士琪之外，報社的編輯主任也得很有肩膀，才扛得住讓這種報導刊出的責任。」藍祖蔚認真地道，「在關鍵時刻做對的事，文字就會發揮出力量。」

當年的「削蘋果事件」是臺灣新電影的重要註腳，同時讓觀眾及創作者發現，除了愛情與武俠，電影創作還有更多貼近社會、反應現實的可能。在那個資訊來源不多的年代，渴求各式電影的觀眾會在電影圖書館排隊找片子，甚至打地鋪買影展票。「所以那時影評很重要啊，片源那麼有限，要看哪部電影，就取決於影評怎麼說；」藍祖蔚笑道，「現在片源很多啦，但好的影評就顯得更重要了。」

具有臺灣觀點的電影評論

雖然在網路上發酸文很容易被嘩眾取寵地轉載，接著就被冠上「評論」或「影評」的頭銜，但藍祖蔚認為如果撰文者自詡為影評人，那麼就該要求自己多做功課。「『為學要如金字塔，要能廣大要能高』，」藍祖蔚援引胡適的話，「驅策自己看得再多一點、再廣一點，就會想得再深一點。」