【黃子欽的設計嘴，泡】在限制下還是能有自我觀點！──與插畫家王春子對談（二）
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黃子欽
圖畫的筆觸與精神有關，能從畫面中感受
我在看你作品或是版面，有時候我會覺得那種放鬆，其實是一種解放，但要開始有那種解放的感覺，必須要有一點抵抗速度。如果是很純粹的工業，直接去描述蒸汽時代，你那個題材就很難在裡面找到空間。所以我會用類似農業生活的步調來形容你的作品。
不過我覺得農業生活的步調很苦耶（笑），其實工跟農都很辛苦，日出而做，而且要看氣候吃飯。現在農藥問題很嚴重，也沒有以前那麼健康了，精神壓力也滿大的。
所以人依賴農業有時其實是依賴它的步調，而不是真的想過農業生活。
那種步調太規律了，我無法過日出而做日落而息的生活（笑）。不過剛才有講到一個重點，「鬆」跟「緊」。像我的圖，滿常有人跟我說感覺很鬆。
你自己的感覺呢？
最近在畫明年要出版的繪本，因為離出版日很近了，畫得很認真，很努力。剛好我先生也是念美術的，他走過來看到我的畫就說：「太緊了，一點都不鬆，」然後也會有人說你是不是風格變了，怎麼看起來那麼緊？我突然覺得，以前談「鬆」好像是一種稱讚，但現在談鬆緊變成一種束縛。我會去一直思考，什麼叫鬆？什麼叫緊？一直鑽進去想。
那你有什麼體會嗎？
我的體會就是精神壓力不要那麼大耶。最近在畫圖之前，會先拿一張紙亂塗鴉一番，雖然也都是畫跟創作的主題有關，但沒有真心要畫好，所以有點像是鬼混吧，混了半小時或一小時，再去畫要畫的圖，發現那個畫出來其實還不錯，而且最近幾次這樣都還滿成功的。
這就是暖機吧。只是不是每個人都適合。
對啊，不過這就是一種狀態。你越重視一個東西，就會越想要畫好，可是那時候出來的作品就會很緊沒錯。畫圖雖然也關乎經驗、美感，但是我覺得筆觸也會與精神狀態有關。就是其實讀者是可以感受到那個部分的，如果自己夠敏感的話，也能感覺得到。明明是自己很在意的東西，想要創作的很好，也考證許多東西，可是硬要求它轉換成鬆也變得非常困難。
我滿早就出來工作的，常遇到讀者喜歡我的作品會來交流，他們常講的共通詞是「溫暖」。我就會回去思考我的作品溫暖在哪裡。可是無論是「鬆」還是「溫暖」，這些東西是沒辦法衡量的，所以我每次都很認真想，我是否真的是很溫暖的人？會不會這是我的內在本性只是自己不知道而已？有些東西是文字氣息抽象組合出來的，可是如果是大家都共同這樣形容，你就想它是否真的存在。就像大家看我的畫，都會想像我應該是矮矮胖胖的人，不過我本人完全不是那樣。我看起來一點都不像我的圖，不像「春子」。而且很多人以為我是老人，年紀很大，因為我的圖散發出一種上個時代的復古風。
後記
與春子聊天很隨性，說著說著，我們話題越拉越遠，東扯西扯間，聊到了她正著迷汽車與恐龍的兒子。當了媽媽的春子總會跟兒子有許多趣味的發想，比如兒子說想回去恐龍時代，春子就會想，她自己希望去很遙遠的未來，而且並非幾百年年那麼接近的時間，起碼要是萬年以後。我問春子想在未來看到些什麼？她回答說，希望看到藝術的極限。於是我們從高第的聖家堂，講到她最近很關注 NASA 在火星發現水的新聞，後來又一路聊到我們曾經共同看過的科技或未來式的漫畫與電影，原來還顯得有些摸索的採訪，忽然變得熱絡起來，就連專欄編輯也一同加入討論，場面成為三位動漫宅閒聊時光。採訪的魅力或許便在此，彷彿「啵」一聲什麼被打開了，群體間找到了共通性，能在短暫間成為熟友。這場科幻複習太過有趣，決定來請春子也來開個這方面「延伸閱讀」的專欄。
王春子的科幻閱讀清單
漫畫
- 《2001 夜物語》／星野之宣
- 《火星任務》／山田芳裕
- 《星屑與妮娜》／福島聰
- 《伊甸園》／遠藤浩輝
- 《惑星奇航》／幸村誠
- 《曉星記》／莞原雅雪
- 《寄生獸》／岩明均
- 《魔女》／五十嵐大介
- 《異獸魔都》／林田球
電影
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