在海裡悠遊飛翔 用鏡頭訴說大海的故事

文／劉亞涵；攝／簡子鑫

袁緒虎 　 大家都叫他虎哥，導演及水底攝影師，曾是古典芭蕾舞者，後來自學影像踏入攝影，拍過多部廣告與 MV 作品。28 歲初次接觸潛水，從此愛上大海，開啟了水底攝影之路，電影作品有《海人魚》、《東經北緯》，用自己獨特鏡頭美感，訴說大海的美麗與哀愁。擁有與海中生物溝通的能力，可以召喚海龜，曾在拍攝過程 cue 來整群魚風暴。

大概是2000年左右，朋友說想潛水，我不太在意地隨性附和著，那是第一次潛入海，有些緊張害怕，摻雜一些些興奮，我對於海裡的模樣完全沒有概念和預設，當看到一隻隻魚不再被局限在玻璃結界中或成為桌上菜餚，真正地在大海裡自在活著，一切實在太過迷人，從此就上癮了。

那時剛轉為自由接案導演，案源還不太穩定，迫不及待考取潛水執照後，空閒時間就往海裡去，龍洞、西海岸、墾丁、臺東，幾乎把臺灣環了遍，甚至一年跑三四趟蘭嶼和綠島，帶著攝影設備拍下眼中的大海。常覺得水底攝影和空拍類似，都是用鳥瞰的方式在觀察、記錄，而自己就像是在海裡飛行一樣，輕盈又自由。

海裡很靜，感官暫時被海水封閉隔絕，即使看得到潛伴，還是得獨自面對突發狀況，所以常說潛水會放大幽閉恐懼症，曾經我也是如此，突破的方法唯有往更深處潛去，直面恐懼，感受自身渺小的同時，重新找到和大海相處的方式，久而久之，對身體的感知也更加敏銳，光聽聲音就可以大致判斷身在幾米深海。記得有次與達悟族朋友帶體驗潛水，課程結束後氣瓶還剩一半，我們再次下潛，一路下衝卻忽然意識到不對勁，不巧兩人都沒帶深度錶，但身體告訴我已經超過三十米，必須立即掉頭才有時間做減壓停留。

那個驚覺的當下，除了身體的聲音，大海彷彿也在對我說該回去了，那是一種難以言喻的第六感和默契，也許是和海相處的時間長了，知道人在大自然裡終究無法抵抗或逞強，能做的只有專注自身狀態和尊重大海給予的訊息。於是，每次水底拍攝開鏡前，我都會學原住民朋友在海裡倒點保力達，再丟一顆檳榔，獻上安撫與心意，即使如此，有時仍會感受到此刻大海不太想讓我們拍，如果無法立即收工，也一定得盡快改變策略，等待，是大海教會我最重要的事，不論生活還是拍攝工作，卡關了不要硬撐，也無須著急，一定會等到一切都最合適的時刻。

從事水底攝影已十多年，尤其近六年為了場勘，常到各地請當地潛導帶我去一些人跡罕至，甚至沒人去過的海底，意外看到了許多大海正面臨的問題，在那些沒有被看到的地方，囤積著大量垃圾與廢棄漁網，魚群就掛在網上隨時間腐爛，親眼目睹殘忍的真實，讓我開始動筆寫下與海有關的故事，就像是我的日記，關於海也關於人，並從而誕生了《海人魚》與《東經北緯》。

經過這麼多年，我早已不是那個和朋友成天在海邊胡作非為的毛小子，因為家庭、工作，往海去的時間少了，沒有過去那般親近，但不論好壞都認識更深，海變成像是老朋友一樣的存在，每當拍攝告一段落，我還是會想辦法留下至少一天的時間，拋開工作下水泡一泡，也許逗逗小丑魚或是和海龜一起游泳，和大海好好打聲招呼，對我來說，只有在海裡才能得到真正的休息。

潛水有種狀態叫中浮，不能碰到海底，也不可以出水面，就在水的中間漂著，是最平衡但也最不穩定的狀態，老實說，我的人生似乎一直都是處於這樣的狀態，沒有刻意安排的目標，當過舞者也是導演、攝影，一切都是順勢而為，沒有非要停在什麼位置，就像海水一樣，有上升流有下降流，即使到了現在的年紀，我仍然對未來感到未知，但我會繼續順著海流一直往前走。

※ 本文摘自《小日子享生活誌06月號/2021第110期》，立即前往試讀►►►