從「中國計程車」到「香港的士」──台灣推理作家協會徵文獎作品集的電子書嘗試與設計流變

文／博識出版編輯　栞

「我查到香港的計程車有三種顏色耶！」
「真的嗎？」
「所以我打算用這三種顏色作為今年的風格。」

每年要做台灣推理作家協會徵文獎作品集（以下簡稱徵文集）的時候，我都會向同事們講一遍當屆評選出來的入圍作品故事，摘要裡面的元素，選出可以做成封面的物件或概念。由於入圍的作品不只會做成一本合集，也會做成各自的單冊電子書，因此思考每個故事裡面可供設計的要素，是每年必做的事。

剛接手徵文集的編務時，我基本上不太懂怎麼編輯一部小說，不知道怎麼排版、看稿、發想封面等等，技能點數幾乎完全是零，什麼都要問同事。但我的專長跟興趣在電子書，那時也剛接手公司的電子書業務沒多久，於是雖然編輯經驗幾乎是零，在社內經過一番討論之後，做了一個相當大膽的決定，便是除了例行的合集之外，將徵文集每一篇作品拆賣。

這或許是電子書時代才能做到的事，每一本徵文集都會收錄四到五篇入圍作品，如果全印成紙本，每刷的最低印量以及每部作品都必須發想封面，還要考慮用紙與裝禎，其實所費不貲。而且徵文集是非常小眾的出版品，大概只有推理迷，而且是願意關切新人作品的推理迷，才可能願意入手，銷量根本就不足以應付印量。但電子書不需要印出來，如果能解決設計的問題，成本便能大大降低，拆成單本販售，也許讀者願意試試其中一兩篇有興趣的主題。

在2019年，我也以台灣推理作家協會理事的身分，和Readmoo讀墨電子書討論了華文推理馬拉松的合作，整理出大量華文推理書單，讓這些書能見度盡可能相對提高，也希望這樣的新嘗試盡量不要白費。

但能夠成就這一切，全是仰賴社內有非常棒的設計嚴國綸，能夠接下這麻煩的創意任務。

每年徵文獎入圍的作品文風各異，有本格、社會寫實、輕小說、武俠、靈異、日常推理、歷史犯罪或戀愛故事等各種不同樣貌及形式的短篇。如果只是設計一部作品的封面，根本不需要煩惱風格的相容問題，雖然也可以不管三七二十一根據入圍作情節設計出五種不一樣風格的封面，但為了節省成本，我們同時將各篇作品的書封製作成合集裡的章名頁運用在紙本書上，因此不能讓同一屆的書封風格差距太大，放在書裡顯得突兀。

今年的第二十一屆徵文集《0037》的同名短篇〈0037〉，是描寫一名香港計程車司機為了救人，透過手機訊息的蛛絲馬跡，運用計程車司機的智慧，在街頭穿梭尋人的故事。因此設計同事以「香港的士」作為素材，勾勒出三色計程車穿梭在大街小巷的蹤影。其他幾部入圍作品便延續著這三種顏色，並配上適合故事的物件。

背景是武俠小說的〈風雨渡客棧〉，呈現出客棧中古風的花窗；以開刀爭議為主軸的〈最慘的一天〉，則選擇手術刀為主視覺；以長期照護為主題的〈安心出殯〉綴以各色藥物及針筒，原本想過擺出殯的棺材，但大概會跟下一篇的吸血鬼衝突，故事本身也沒這麼陰沉；〈棒球癡、吸血鬼、詭辯與勞碌命的我〉則很直白的以球棒與球呈現，三色的球棒也恰與俏皮的故事相互映襯，構成今年的主基調。

由於這一屆的故事都偏較為溫暖或正向，即使是篇名看起來頗負面的〈最慘的一天〉，或是主題沉重的〈安心出殯〉，都不是非常黑暗的筆觸。因此在跟設計討論的時候，便希望使用較為明亮的顏色去表現整本書，整體搭配起來顯得活潑有朝氣。

無獨有偶的，2019年剛開始接手製作的第十七屆徵文集《和騎士度過的那一夜》，也是以中國計程車作為主題。主角們在烤串店聽到計程車司機Call in的奇怪訊息，因此踏上找尋謎底的旅程。當時因為尚未能擺脫推理小說較為黑暗、犯罪的想像，以及希望營造出入圍作品集有金碧輝煌之感，因此封面採取了黑色調，表現出同時既代表了得獎的榮耀，以及計程車的探照燈光芒，並盡可能以線條表現出各篇的風格。其他作品的封面則分別代表了〈少女監禁六十天〉中少女數算天數的劃記、〈山間別墅〉的山稜線、〈海洋裡的密室〉中對於「海洋」的隱喻及〈白居寺站〉中車站前的馬路。

第十八屆的徵文集《偵探在菜市場裡迷了路》，設計採取了以「字體」為主視覺，同時由於故事都偏向日常，希望能盡可能擺脫推理小說的漆黑感，因此採用了較為不一樣的底色，佐以各篇作品的重要元素。同名短篇〈偵探在菜市場裡迷了路〉是馬來西亞發生的菜市場日常命案，配上了他們攤販常見的魚蝦；〈冬日將盡〉敘述文革時期，主角在學做茶壺時發生的事件，於是配上茶壺；以徵文獎公平性為主軸鋪陳詭計的〈所羅門的決斷〉則佐以天平；〈似曾相識〉上的手銬則代表了主角在白色恐怖時期被監禁的遭遇；以異世界升級維生為主軸的輕小說推理〈初心村的偵探事務所〉，則搭上了遊戲搖桿。

不同於第十八屆的作品較為輕鬆的調性，第十九屆徵文集《鐵皮屋裡的螢火蟲》的入圍作品都偏向較為現實的故事，於是設計便採以「照片」形式去調整想要的圖樣，並且因為同名短篇〈鐵皮屋裡的螢火蟲〉描述的是主角因為抗爭入獄之前，與女友相聚的美麗景色，因此也採用螢火蟲的「黃色」作為全書的主色彩。〈願望列車〉是以具象的車站表現，〈千年後的安魂曲〉暗示故事中的投影裝置，〈請收看謀殺直播〉則是刻劃出直播時的公寓場景。

到了第二十屆《FoodCat：您的餐點已在路上》，入圍的五篇作品更是風格大相逕庭，這次設計以「色塊」的拼貼呈現，同名短篇故事中，只要在外送時買了特殊組合的食物，便會發生怪事。這個故事相當溫馨，因此封面色彩也以非常溫暖的「橘色」呈現。〈冰涼的殺意〉描寫女性相互理解的情誼，配上故事中重要的冰品；〈冰室〉描繪現今已不在的九龍城寨及少見的江湖道義，封面則呈現港式冰室的樣子；〈救風塵〉以說書人常揮舞的扇子為主物件，去刻劃武俠的氣氛；〈不要相信保羅的話〉則是綴以直播時常常會發送的emoji。

而在進入第二十屆的同時，社內和協會一同進行了共同企劃，邀請了歷屆首獎得主，一起為當年的得獎作撰寫概念上的續篇，製作了《故事的那時此刻》首獎得主合集。這個企劃邀回了十一位得主，當年每個人的故事就差異甚遠，新作要統一處理成特定風格更是難如登天。後來決定萃取每個故事中的重要元素與物件，並以這是一個「台灣在地的獎項」概念為出發，以「窗花」的形式，並鑲嵌故事中出現的物品。加上這是二十周年經典作品，有著歷年鍍金的得主們共襄盛舉，因此窗花便以金色為色調，展現出經典與閃耀的樣貌。雖然後來有人說像是綠豆糕或是棋盤格，不過設計本來就是各自想像。

不可不提的還有設計對於每一屆數的Logo小巧思，雖然只是數字的變化，但從第十七屆的「光芒」、第十八屆的「放大鏡」，第十九屆的「菸斗」，第二十屆的「鑰匙孔」，一直到第二十一屆用問號與驚嘆號組成的阿拉伯數字「21」，每一樣都是會讓推理迷看了會心一笑的小道具，更讓人期待下一屆會用什麼東西呈現新的數字。

台灣推理作家協會徵文獎即將進入第二十二屆，每一年入圍者的作品風格都在求新求變，不盡然只是一種故事形式，也會記錄當下的時事風景。每次收到的作品，便是製作徵文集上的巨大挑戰。將每一篇作品單純拆出來賣，不僅僅是銷售的考量，由於徵文獎參加者眾多，每一次入圍的人不見得會重複，這很有可能也是入圍者一生唯一一次的出版機會。讓大家擁有自己專屬的電子書，也是出版社能給提供的一點點小小的鼓勵，讓想要支持入圍者的親友們，可以單純的只收藏特定的作品。

當然這一切都要感謝社內有非常好的設計者，製作出大家會喜愛的亮眼封面，更增添這些電子書被收藏的價值，這些入圍者更有機會在電子書平台被讀者們看見，增加閱讀及評論的人數，才更有機會增進華文推理的進步。

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