成為大人根本不會帶來喜悅，而是宣告幸福日子的結束。

文／岡田尊司；譯／涂愫芸

太沉重的期待與被決定的人生

現今，因為少子化越來越嚴重，父母對孩子動不動就過度保護、過度干涉，所謂被剝奪主體性的狀況，可以說是成了切身急務。儘管父母都忙於工作，在缺乏照顧中成長的案例與日俱增，但另一方面，全職主婦的母親緊跟著孩子，照顧生活、指導課業的案例也依然很多。孩子少了，加諸於他們身上的期待往往更大。有的父母都在工作，不能充分提供有溫度的照料和相處，對孩子的期待或過問卻更多，這種最糟的狀況也屢見不鮮。當父母把期待與過問，錯當成是對孩子的愛，那麼，父母的期待只會成為禍害。

近來，有迴避型傾向的年輕人與日俱增，原因之一可以說是這種最壞的組合，亦即沒把時間精神放在孩子身上，只把期待和金錢放在孩子身上，表面上看來做得很好，其實是在折磨孩子，有不少家庭陷入了這樣的狀況。

尤其當父母算是成功，或擁有社會地位較高的工作，很多時候給孩子的期待與壓力就理所當然地擴大，在不知不覺中綁住了孩子。不但侵害主體性，又長期施加壓力，可能適得其反，讓孩子綁手綁腳，陷入水深火熱之中。孩子從那裡逃脫後，也會長時間陷入無氣力狀態。即使不知道自己是誰、想做什麼，也不奇怪。

在過度保護中成長的順從的孩子

真紗美（假名）是兩姊妹中的妹妹。姊姊生性活潑，凡事主動積極。相較之下，真紗美從小安靜老實，成長過程中總是躲在姊姊背後。雖然強烈缺乏安全感，在學校、補習班都要花很長的時間才能適應，但適應後就不會有任何問題。不過，無論做任何事，從來不曾主動開口說想做什麼，都是熱心教育的母親做種種調查後，幫她選擇最好的項目做決定。真紗美從未反對過母親的決定，理所當然地照母親的決定去做。選擇國中直升高中的私立女子高中時、選擇大學時，也都是母親說選這裡不會錯，就遵從母親的意見。

自己也無法決定工作，只憑母親一句：「這裡還不錯吧？」就決定了現在的工作。但是，進公司實際工作後，因為不是特別想做的事，做得並不開心。不過，想到工作穩定，而且再忍耐三、四年，所有工作就能上手，就繼續忍著。最近也曾想過，選擇這條道路真的對嗎？但是，又沒有其他想做的事。

現在她還是感謝母親，但最近總感覺母親像是綁住她的大柱子，有時令人厭煩。母親是那種會直接給答案的人，從不問真紗美怎麼想。不知不覺中，真紗美也習慣了只等著母親的答案。沒有母親的建議，她就做不了任何決定。她厭惡這樣的自己，有時會對母親產生莫名的怒火。

工作累了，抱怨幾句，母親就會生氣地說：「妳運氣好，找到這麼穩定的工作，還有什麼不滿？」所以她也不能向母親抱怨。

某天，真紗美在電車裡發生過度換氣的症狀，再也沒辦法去公司上班，身體開始抗拒了。

順從與放棄背後的父母控制

迴避型的人無法反抗強橫的存在，不會衝突、抗拒，寧可選擇放棄、順從。其被動性、順從度都不能以道理計，連旁人看到都會無法忍受，心想為什麼不能反抗、更堅持自我？即使對方的言論完全不對、即使當事人在能力上、人格上都優秀許多，只要被強勢的人說了什麼，就會閉上嘴巴，什麼話也不回。

迴避型的人，一開始就對事物抱持某種程度的放棄。宛如快邁入老境的人，表現出像是達觀又像是悟道般的自我貶低、欲望貧瘠。把「反正自己……」之類的話當成口頭禪，一開始就放棄了，認定不可能順遂。

不擅長推開對方，堅持己見，所以，即使自己有理，遇到態度強硬的人還是會退縮。

在這樣的順從與放棄的背後，可以看到父母的過度存在感與控制。

以森鷗外為例

以《舞姬》、《山椒大叔》、《阿部一族》等作品聞名的森鷗外，本名森林太郎，也是個無法抗拒母親過度控制的人。眾所皆知，在母親峰子面前，他完全抬不起頭來，只能言聽計從。峰子原本不會太難的讀寫，為了指導兒子，開始自學，學會了漢文等等。鷗外忙於寫作時，就擔任秘書幫他做校正。

鷗外結婚後，她還是繼續干涉兒子，害得鷗外與妻子的關係生變。儘管如此，鷗外不但不認為母親的干涉是多管閒事，還非常感謝。

鷗外生在代代為醫的家庭，是備受期待的兒子。而且，因為父親、祖父都是養子，更是在期待中長大。成為醫生繼承家業，是一開始就決定的事。他記性好、優秀，更擴大了家族對他的期待。他隱瞞年齡跨級升學，進入第一大學區醫學校（現東京大學醫學院），邁向了菁英的道路。

這樣的鷗外似乎有些欠缺主體性，無法抗拒命運，正好符合文學研究者們所說的鷗外特性──Rücktritt（德文，意為放棄、達觀之念）。他會避免直接切入現實的社會問題，採取極為間接的形式來描寫其悲劇性，寫成以歷史為題材的虛構。

在創作上的這種態度，以更明顯的形式呈現在實際生活裡。

他當然不是以作家身分立足於世，而是當醫生，且終生擔任公職，以公務員的身分度過了一生。與決定辭去教職，僅靠一支筆維生的漱石，正好成對比。可以說是做了好幾層的保障，以安全為第一的生存方式。

遇到情緒性或麻煩的問題，他不會自己處理，經常是依靠他人。在德國留學時，在柏林與一位女性（在自傳小說《舞姬》裡稱為艾莉絲，以下稱艾莉絲）交往，但鷗外沒有徹底結束與艾莉絲的關係就回國了。因此，鷗外回國才兩個禮拜，艾莉絲就追到了日本。

最後說服艾莉絲，讓她回國的人，不是鷗外，而是被她哭訴的親戚和家人。鷗外根本不見艾莉絲，只是到處躲藏。

描寫他與艾莉絲之間戀情的《舞姬》，內容是艾莉絲失去他的愛情後，因絕望而精神失常，不同於他窩囊無能的現實。

在現實裡，鷗外被禁止說出自己的真心話，對這樣的他來說，以小說形式來表現，是他的避風港。

實際上，有不少作家和詩人具有迴避型的傾向。若是在現實中可以輕易做到自己想做的事，就不必刻意使用虛構的方法來表現。

拒絕成為成熟的大人

對成為社會人士後獨立的「恐懼」，以及對與伴侶相愛、被養兒育女的責任綁住的「不安」等迴避型的特徵，以其他觀點來看，也可解釋為具有「拒絕成熟為獨立大人」的一面。

若是對自己是個自立的存在還沒有自信，就會覺得當一個成熟的大人，扛起責任、出社會、結婚生子都是很大的負擔。出社會、過著與他人競爭的生活、撫養家庭、生兒育女，都要成熟為大人，喜悅才能勝過負擔。

但是，若從幼年的兒童時期，就開始強調、強灌期待與責任的思想，會形成重擔，感覺不到成為大人的喜悅與期盼。就像從小被決定了結婚對象般，成為大人這件事，根本不是帶來喜悅，而是宣告幸福的日子即將結束。

拒絕成為大人，也許是從小不能像大人那樣遊玩、長期被迫做自己不想做的事的孩子們的最後的抗議。

※ 本文摘自 《活著覺得麻煩的人》，原篇名為〈第四章 為什麼會形成「不想受傷害」的性格〉，立即前往試讀►►►