【讀者舉手】從暴力中倖存的無盡溫柔，從台灣回看香港：《小暴力》
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馬力
2022年，香港作家陳慧入籍台灣，第一本以台灣做為題材發揮的小說，就是將故事設定發生在2019─2020的《小暴力》。
陳慧在訪談中曾談到，故事靈感來自1986年楊德昌的電影〈恐怖份子〉，想像著〈恐怖份子〉裡的李立中、周郁芬夫妻等人，走入2019年的台灣會是如何的發展。而在香港經歷了雨傘革命與反送中運動後的2019年，那些經歷了真正暴力的人，如何與身在台灣的人們產生連結。
暴力是什麼？是權力的象徵，是權力者對弱小者施加的身體與心理傷害。若暴力有大小之分，我們不能不想起國家機器有權行使的暴力，暴力，能從內到外摧殘一個人的意志，使人恐懼，使人放棄鬥爭的希望。
而陳慧以「小」暴力為名，但企圖恢弘，想要將所有見不得光的隱性暴力通通囊括，甚至是試圖面對大暴力的弱小反擊，輕得像無痕一般，也得算進來。
若家庭中的父權暴力是大，拒絕父親安排的自由意志是小；若婚姻中相敬如冰的冷暴力是大，陽奉陰違的實踐自我是小；若職權濫用的暴力是大，那安靜離職的暴力是小；若打殺見血的暴力是大，那無聲消逝的暴力是小。無法正面迎擊的暴力，從國家公權力、黑白兩道建構的社會秩序、官僚體系裡的階級職權、家庭關係裡的父權，都是暴力。
故事人物多元，有黑社會、有警察、有權勢家族、學院派系，而為了貼近台灣情境，則放入了選舉醜聞、黨派鬥爭、產學黑幕、黨國遺緒等情節，而人物之間的情緒張力，包山包海的談及友情、愛情、親情、婚姻與同志，以及更大的無法被輕易定義的愛。複雜多元的故事線，卻能照六度分隔理論通通串聯在一起，透過章回標題，讓每一個人物都有與其他角色聯繫的理由，而意料不到的故事發展，是陳慧展現專業編劇功力的地方，這部小說，是可以直接發展成電視劇的。
回到故事裡無處不在的暴力，由小處看，陳慧刻意地讓大部分故事人物經歷過家暴、霸凌等經歷，但更特別的則是處理周郁芬與夏木們的關係與意義，或許可以當作陳慧為整個時代所能給出的溫柔：
來自香港的反送中運動受到武警暴力攻擊的年輕人，透過某種方式來到台灣，找到了周郁芬，假冒了她的兒子，讓她直接面對在現場的年輕人所遭遇到的暴力，看見背上的條條傷痕，儘管周郁芬從台灣電視新聞報導，能得知發生的景況，但年輕人的一句：你什麼也不知道，是更深沉的指控，也觸發了對香港的無盡惆悵。
她將這些年紀相仿的年輕人，當作自己的兒子，為這些夏木們做的，僅僅只是杯水車薪，但她選擇去做，並且以「君子藏器於身，待時而動」勉勵所有從暴力中倖存的人們，活下去，有有希望，去學習，去成長，去讓人生往前，而非按下暫停鍵。
故事裡老一代如洪啟瑞、李立中、金理高等人學會面對暴力的方式，多半是成為強者，或者攀附強權，對照著新一代大順、安安、夏木，則成了抗爭的犧牲者，成為時代的憂鬱。周郁芬想要送給年輕人的一句話「藏器於身」，就像是她能做到的範圍，她不想再讓小說人物當個受害者，練拳防身，光是這樣的改變，可就花了二十多年。而二十多年後的她可以選擇勇敢，不再繼續當逃離的旁觀者，而是盡一點心力成為參與者。
雖人與人之間的情感，在2025年社群媒體佔領的時代下看，有些不合時宜的老派溫馨，但這個老派，或許也是小說才能帶來的寬慰，正如周郁芬為小說人物所做的微調一樣，讓小說成為某種期盼可以實踐的場所。人，可以為了沒有血緣關係的人赴湯蹈火，可以為了沒有血緣關係的人長途跋涉，這些沒有血緣的手足，經歷了許多的眾人走到這一步：
「六大一小共席，約在外面的老飯店。小顧遲到，坐下時跟大家說，我遠遠走過來，幾乎看走眼，以為你們是尋常一家子。安安聽了就開始叫小顧「叔叔」。周郁芬看著夏木與女孩的互動，只覺得真像是兄妹。服務生居然也以為女孩是周郁芬的女兒。」
這一幕看的動人，所有歷經大風浪的人們來到短暫的中場休息，結束之後再上場的人生，各自紛飛，卻也有人看顧了。