【讀者舉手】《魔戒》中有92%的內容是在禮拜三晚上寫出來的──為什麼啊？
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文／玄成
14世紀文藝復興時期，米開朗基羅並非是一個餓著肚子只為了創作的藝術家。儘管他並非貴族出身，但米開朗基羅一直以自己的才華自居為貴族，希望人們能尊重他，並將藝術家視為更高尚的存在，而不僅僅是視其為工人。此外，年輕時，米開朗基羅就擁有贊助人，當時的貴族梅迪奇贊助他學習。從最初學習雕塑，逐漸接觸繪畫、詩歌，甚至在中年時學習建築，設計了聖伯多祿大教堂以及儒略二世的陵墓。他的傳世藝術品大多是基於宗教或貴族的委託案，而非純粹自發的創作。
從這三點來看，米開朗基羅之所以成功，並非僅僅依賴於刻苦、貧窮或缺乏變通能力，而是因為他調整了自己的心態，了解市場需求，並用他的才華和創意換取金錢。
《魔戒》的作者托爾金雖然聲稱「我不受任何人影響」，但實際上受到同樣是著名作家的好友C. S. 路易斯的影響。C. S. 路易斯是《納尼亞傳奇》的作者，就是最近被Netflix買下了版權的傳奇系列奇幻小說。他也是1930年在牛津大學成立的非正式研討會「跡象文學社」的創辦人之一，而托爾金則是該社的成員，每週都在酒吧討論彼此作品的新進度。根據Diana Glyer對跡象文學社的研究，《魔戒》中有92%的內容是在禮拜三晚上寫出來的，因為他需要在禮拜四向路易斯報告自己作品的進展。
由此可見，藝術家並非總是孤軍奮戰、孤立創作，與一群人一起進行腦力激盪反而能夠創作出更好的作品，也更容易鞭策自己持續創作。就像芭芭拉在《大腦喜歡這樣學》一書中所說：「太努力學習，反而學不好。放鬆，是一切學習最重要的態度。」如果整個創作過程都是一個人孤僻地關在房間裡埋頭創作，容易讓大腦陷入閉鎖模式，反而無法進行觸類旁通的連結。時不時地出去走走，和朋友們交流討論，則能夠啟動發散思維，為作品聯想出更多可能性。
《創意影響力 掌握三大關鍵》作者傑夫．高因斯對藝術家的建議非常現實且充滿希望。他舉了米開朗基羅以及其他許多當代藝術家的經驗作為例子，向我們傳達了一個事實：投身藝術不一定就要飢腸轆轆。生活在「後文藝復興時期」的藝術家們應該具備三大觀念，跨越現實，實現夢想。這本書還列舉了許多藝術家可能會陷入的心態盲點，讀完這本書後，相信能使人豁然開朗，為自己的創作生涯開拓視野。無論身處於哪個創意產業，我相信閱讀《創意影響力 掌握三大關鍵》一定能幫助調整心態，為自己打造更穩定的創意生涯。