虛構作品有天馬行空的想像自由，非虛構作品有毫不摻水的真實重量，奇妙的是，真實世界裡事件總有超乎尋常的發展，要嘛比想像的更荒謬誇張，要嘛比想像的更沉重離奇。 發生在現實當中的真實事件，整理撰寫成非虛構作品之後，不但精采程度不下於虛構故事，更是小說、漫畫、戲劇、影視等等改編的重要來源及參考。 而更要緊的…
文／沈眠 小說是虛構的技藝，但為什麼有人要在小說裡加入真實事件？寫了真實事件，怎麼還能算是「小說」？換個角度看，虛構的時候，就完全不會用到真實事件嗎？或者，虛構的小說，就會和「真實」沒有關係嗎？《女神自助餐》作者劉芷妤，和「碎夢三部曲」作者臥斧，於2020年7月18日午後在讀字書店，以「你寫的是小說…
文／臥斧原載於【Medium】，經同意轉載 過去有段時期相當密集地閱讀村上春樹的作品。 以與俺年齡相仿、喜歡嘗試閱讀各式小說的讀者而言，類似狀況或許並不罕見──上個世紀八、九零年代交替之際，村上春樹的作品開始以一種洶湧到近乎喧嘩的方式登陸台灣書市，每個讀者閱讀的數量肯定不同，但以出版數量和銷售數量來…
整理／黃韻蓉、犁客 上班的時候有時得軟有時得硬，戀愛的時候有時得軟有時得硬，事實上，過日子的時候最要緊的就是知道幾時放軟、幾時強硬。該怎麼成為知道幾時該軟幾時該硬的大人？請看【硬漢相談室】馬欣X臥斧的開示！ 馬欣：我覺得從事教育的大人最基本的就是不要浪費孩子的時間，他去玩和看天空都可能比你講一堆八股…