推理小說家筆下的年少時代──台灣推理作家協會專訪辻村深月

發表於 2015-02-242016-01-05By Wolf專訪

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採訪／路那、栞；整理／栞

辻村深月以《時間停止的校舍》出道，目前在台灣的已有七部翻譯作品，雖然不盡然是推理小說，卻往往藏著推理的技巧，作者本人也期盼被視為推理小說家。她提到自己創作小說時，通常都不會先決定結局，才能讓故事有其特殊的樣貌，而且自己對於推理的定義相對寬鬆。只要有謎團、秘密或機關就可以當作推理小說。因此自己的作品雖然在謎團方面稍微薄弱了些，在創作上卻相對自由。

平常並沒有特別針對社會問題的意識，但較大的社會事件還是會影響到辻村深月的作品氛圍。像《請殺了我》一開始想寫思春期的故事，後來受到社會上少年自殺事件的影響；《島與我們同在》雖然提到福島核災，但除了寫青少年的心境，其實更想把故鄉當作主題；《太陽坐落之處》則是把所有青春期能想到的創傷、陰影寫進去。

《島與我們同在》希望可以將對故鄉想到好或不好的事物融入其中。因此一方面描寫了在故鄉居住美好的一面，另一方面也透過奧運選手蕗子表現出無法在故鄉生存的不好面向。在寫作的過程當中，無可避免地會描寫到故鄉的改變、被嚴重影響的層面。因此雖然沒有特別描寫社會議題，卻會不知不覺滲入故事裡。

辻村深月的作品中有相當強烈的「都市」與「村落」的對照。從最早創作的《水底祭典》，雖然在本土，但都市離主角的距離最遠，心靈的距離也最遠；《太陽坐落之處》則是乾脆的分為都市組與村落組；但到了2013年在日本出版的《島與我們同在》中，故事中的主要場域雖然孤立，但交流相當頻繁，人與人的關係也更為緊密。這樣的狀態正是因著創作的順序與作者本身的成長而展現。居住過都市與村落的辻村深月認為，雖然日本有所謂「格差」這個形容差距的詞彙，但兩個地方各有利弊，不會特別去評判優劣。

另一個在辻村深月作品中的主要議題，則是「青春」，即使到了故事中的角色成年之後，仍極力描繪出青少年時代對其的影響。辻村深月認為一般人成為社會人士之後，比起青春期那種赤裸裸的衝撞態度，反而比較是會用打馬虎眼的方式、有意識地變得遲鈍，讓自己不去感覺周遭發生的事情。這種心情最強烈的時候，便是在撰寫《太陽坐落之處》時，會認為讓自己有意識地變得遲鈍，對自己或對周遭的人來說都是件不能原諒的事。或許讀者在書中這麼強烈的憤怒情緒下，也能獲得療癒。

《我的料理量匙（ぼくのメジャースプーン）》是辻村深月最希望被認可為推理的一部作品。故事中發生了兔子被殺的事件，主角的朋友因為太過衝擊而無法說話，但動物虐殺的犯罪卻僅僅被視為器物毀損。因此主角開始思考這樣的罪名是否妥當，犯下這個案件的犯人應該給怎樣的懲罰才對。目前還沒有在台灣出版，希望有機會能聽到台灣推理讀者的評價。

最後辻村深月聊到了自己的閱讀偏好以及影響自己的作家。如果影響自己開始寫推理的綾辻行人是「爸爸」，那麼宮部美幸就像「媽媽」，另外還有恩田陸、桐野夏生等。大學時代讀到恩田陸的《第六個小夜子》，才發現青春小說原來還能這樣寫；桐野夏生則是讓她體認到，人的情感本身就可以當作題材；宮部美幸則是用柔軟的筆調去書寫非常殘酷的事情，不強加自己的意見給讀者，而是透過閱讀讓大家去尋找解答，是一位非常厲害的作家。辻村深月也列了十本書單，讓大家透過這些影響她的作品，也能夠稍稍了解到辻村深月風格形成的軌跡。