宛如包裹在華麗肢體動作裡的雙人舞步──專訪《骨肉》作者游善鈞

初讀《骨肉》時，很難不被游善鈞選擇的敘事視角迷惑──他使用了少見的第二人稱主述，也就是說，《骨肉》的主角是「妳」或者「你」。「小說大多選擇第一人稱為第三人稱書寫，我想拉近真實作者與小說敘事者之間的距離，所以應該要選第一人稱；」游善鈞仔細描述自己的思考理路，「但很有趣的是，讀者都知道，小說裡那個主述者『我』其實不等於『作者』，所以我想，不如就把『我』拿掉試試？」

這個實驗於是把第二人稱變成故事的主要引領者，對讀者產生了一種外圍的、無能為力的感覺──故事中的「你」在讀者眼中，指的彷彿是正在閱讀的自己，但自己卻無力左右情節如何發展，只能隨著作者的安排前進的奇妙感受。

除了這些特點之外，《骨肉》最讓人印象深刻的，是游善鈞細膩的感官描寫，「大學開始創作的時候，我曾經覺得要迴避這類描寫，後來才覺得那樣反而矯枉過正、沒有必要。」游善鈞表示，「會有那樣的想法，是因為我自己是個觸覺很敏感的人，遇上比較大的風，我就會覺得癢得想笑，把手放在我的肩上，我就會覺得很震撼。描寫感官，是想把我感受到的那種震撼寫出來。」

游善鈞做了些少見的實驗，也加入了精準的設計──在分成三部的《骨肉》當中、在強烈的感官及濃稠思緒的字裡行間，游善鈞仔細地安排了角色之間的進退關係，宛如包裹在華麗肢體動作裡的雙人舞步。「畢竟是第一次寫純文學長篇，所以想用些不同的型式。」游善鈞微笑。

寫小說，也寫詩，拿過小說獎，也拿過劇本獎，游善鈞的第一本長篇，充分顯示出這位年輕創作者的潛質。除了純文學之外，游善鈞也創作類型小說，以他不服輸的個性而言，下一部作品將會帶來什麼驚奇？十分令人期待。

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