好故事的關鍵之一：角色們的對白必須「似真非真」

發表於 2016-06-142018-03-02By Readmoo編輯團隊好書秒讀

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文／約翰．特魯比

場景是行動發生的地方。確實如此。透過描述和對白，你將故事前提、結構、角色、道德議題、故事世界、象徵、劇情和場景編排等所有元素打造成觀眾能實際體驗的故事。這就是為故事賦予生命的地方。

場景的定義是：一個時間和一個地點所發生的一項行動。不過，場景是由什麼構成的？又如何運作？

場景是一個微型故事。這表示一個好的場景都包含結構的七大關鍵步驟，但不包含真實自我的揭露，因為它必須留待故事結尾才發生在主角身上。在一個場景中，真實自我揭露這個步驟通常以某些轉折、驚奇或揭露來取代。

場景的建構

在建構場景時，必須達成以下兩個目標：

1. 確定這個場景如何才能配合或促進主角的整體發展。

2. 場景本身應該成為一個好的微型故事。

這兩項要求決定一切，而主角所有發展的轉變弧線，向來是最重要的。

關鍵重點：把場景想像為一個倒三角形。場景的開頭，應該為整個場景確立背景架構。然後這個場景應該像漏斗般匯聚在一點，讓最重要的字詞或對白在場景結尾出現。

讓我們看看打造出色的場景應該依循哪些理想步驟。問自己以下問題：

這個場景如何配合主角的發展（也稱為主角的轉變弧線）？它又怎樣促成那樣的發展？
這個場景必須解決什麼難題，或必須達成什麼目標？
可以採用什麼策略來解決那些難題？
欲望：角色的什麼欲望會成為這個場景的驅動力？（這個角色可以是主角或其他角色。）這個角色想得到什麼？這個欲望為場景提供骨幹。
結尾：角色的欲望如何獲得滿足？預先知道結尾是什麼，就可以讓整個場景朝著這一點聚焦。
欲望的終點也正好是倒三角形的頂點，最重要的字詞或對白應該出現在這裡。欲望的終點與關鍵字詞或對白如此結合，就會創造出令人印象深刻的衝擊，將觀眾推向下一個場景。
對手的欲望和衝突點：找出誰對這個欲望造成阻力。還有，兩個（或更多）對立角色為了什麼而競逐。
計畫：抱持這個欲望的角色構思了一個可達成目標的計畫。一個角色在一個場景中可以採用的計畫有兩種：直接的和間接的。
在直接的計畫中，懷抱目標的角色直接表明他想要的是什麼。在間接的計畫中，角色佯裝想獲得什麼，實際上卻另有所圖。對立的角色則會有其中一種反應。他或許看破偽裝而敷衍對方，或許受矇騙而讓對方獲得實際想要的結果。
有一個簡單的基本原則可以幫助你決定角色應該採用哪種計畫：直接計畫會增加衝突，促使對立雙方分裂。間接計畫起初會減少衝突，使對立雙方走近彼此，但真相大白後就會釀成更大衝突。
請記住：所謂計畫，是指角色如何在一個場景之內（而不是在整個故事中）嘗試達成目標。
打造衝突：讓衝突逐步增強，最後達到一個引爆點，或找到解決方式。
轉折或揭露：有時，角色及／或觀眾會對場景中發生的事感到驚訝。或者，一個角色會向另一個角色說出他對對方的觀感。這是場景中真實自我揭露的一刻，但它不是最終的真實自我揭露，而且它可能是錯誤的。
請留意：很多作者為了加強「真實性」，早早就讓場景展開，並慢慢打造主要衝突。這不會讓場景變得更真實，只會令它更沉悶。

關鍵重點：場景愈晚展開愈好，但不能失去任何關鍵結構元素。

複雜場景或潛文本場景

潛文本場景的經典定義，就是在這種場景中，角色不會說出他想要的是什麼。這個定義可能是正確的，但它沒有告訴你如何寫作這種場景。

關於潛文本場景，首先要了解的是有關它的傳統智慧是錯誤的：它並非總是場景寫作的最好方式。潛文本的角色，通常因為害怕、傷痛，或單純因為不好意思，沒有說出他實際所想或想要的是什麼。如果你希望一個場景具備最大的衝突，那就不要採用潛文本。另一方面，如果它對某些特定角色以及對角色所處場景是適合的，那就放手使用。

潛文本場景以兩種結構元素為基礎：欲望和計畫。想達到潛文本的最大效果，可以這麼做：

1. 賦予那個場景當中的眾多角色各有一個隱藏的欲望。這些欲望應該彼此構成直接衝突。比方說，甲暗戀乙，乙卻暗戀丙。

2. 讓所有抱持著隱藏欲望的角色採用某種間接計畫去追求想要的結果。他們口裡說想要這個，實際上想要的卻是其他的。他們可能嘗試矇騙他人，也可能使用藉口；儘管他們知道那明顯是個藉口，卻希望這種偽裝具有足夠的魔力，讓他們如願以償。