3. 彭星凱對出版設計現況的觀察

林聖修以出版社發行人的立場,提到現今有許多設計師在出版業工作,提供編輯豐富、多種風格的合作與選擇機會,他請彭星凱闡述如何看待現在的出版設計,彭星凱說:「我覺得真正的輝煌時期,好像已經過去了,例如聶永真的靈感派、或霧室那樣讓讀者看到設計過程的迷人感受,甚或是我自己以符號隱喻為主的抽象派,因為個人目標的轉變而選擇漸淡,最後只留下王志弘的現代主義設計還大量留在市場上。

「在《吃書的馬》製作進入尾聲,我這兩個月才久違地逛了實體書店,看到很多新設計師做了漂亮的封面,但都像是在複製過去曾經創新的形式,這是可惜卻也必然發生的過程。當上一輩經過反思的設計師們淡出,新進的設計師沒有建立價值觀,甚至還沒有足夠的經驗去說服業主去相信他們的價值,勢必會由出版社提出需求,設計師們還成長於『執行任務』多過『提出觀點』的階段。如果這些設計師可以持續在這個產業裡努力,持續挖掘自我的『語言』之特色,四、五年後,臺灣平面設計會變得非常驚人,因為它真的是少數能容許設計師進行各種思辨的舞臺。

「書籍設計從拯救萎靡書市的附屬角色,轉化為鮮明而能夠被獨立欣賞的時空,『為了設計而消費』似乎成為可能,讀者著迷於設計師的語言,對美感體驗的需求變得更多。但是想要讓一個產業往前推進,只有一個單位被看見並不足夠,所以我在《吃書的馬》──一本以設計為核心讀者的書──裡,對合作的編輯與作家進行採訪,讓彼此平行的工作者們能夠擁有更廣泛的討論空間與被看到的機會,我相信當每個角色都更加被讀者重視、累積了足夠的能量以後,再次在一本書上產生交集,成果會是更加巨大的。」

出版寒冬中逆勢成長的書籍設計──記閱樂書店「出版人心中的好設計」座談

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  2. 【黃子欽的設計嘴,泡】我的工作就是要把正拳變壁咚──與設計師小子對談(一)
  3. 【黃子欽的設計嘴,泡】日本設計師很好奇:我們為什麼要花時間這麼做?──與設計工作室霧室對談(二)

延伸閱讀:

  1. 設計型思考
  2. 圖解設計思考2:進擊的使用者
  3. 裝幀台灣:台灣現代書籍設計的誕生
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