童話般的尋蝶之旅，揭露白色恐怖的歷史：KUCHiXO 漫畫作品《陷眠者》
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Readmoo編輯團隊
文／翁稷安
「漫畫是第九藝術」的說法，由來已久，尤其法國羅浮宮2003年啟動「當羅浮宮遇見漫畫」（BD Louvre）計畫，並經由大辣等出版社引入臺灣後，這樣的說法不時出現在臺灣漫畫的討論圈裡。綜觀有關的說法，多數還是希望能藉此拉抬臺漫長期不受重視的低落地位。2018年鄭問故宮大展引發的爭論就是最具代表性的例子，對於鄭問作品是否能和所謂「國寶」一同置放在故宮寶殿的質疑，無論言詞如何包裝，都藏不住對漫畫難登大雅之堂的鄙視。
然而，倘若僅將這句話用來消極的防禦，無疑窄化了其中具有的潛力。將漫畫視為「藝術」，不只標示漫畫可以提升到「殿堂之上」，被典藏、展示，供人賞析；更重要的，這句話代表著漫畫創作潛力的解放。漫畫如同藝術，有著無限的可能，無需自我設限於商業漫畫既有的類型套路或圖像語句，可以任憑人們自由自在地探索、挖掘，甚至不用「討好」讀者，以創作者為中心，在知性或感性上衝撞著讀者。就如同這幾年在臺灣備受矚目的「圖像小說」（graphic novel），各家定義可能略有出入，但大體都承認是在商業之外，賦與圖像敘事更多表現的可能。也因此會被當作深受日本漫畫影響的臺漫，走出自我特色的機會。
「相之丘」所出版《陷眠者Sleeping Brain》，絕對是近期臺灣漫畫最符合「藝術」的標準，也最引人深思的圖像小說之一。相之丘是由臺灣知名漫畫評論者，也是圖像小說在臺灣的重要推手吳平稑所成立，曾遠赴法國、比利時鑽研漫畫創作的他，在《陷眠者》的出版上可說不惜重本，無論從書的裝幀、紙張的選擇、內容的印刷……都是用最高品質的要求。整本書拿在手上，就像是一部精品畫冊，完全無視於市場的常規，或人們對於「漫畫」的既定印象。
讓《陷眠者》更與眾不同的，還是在於內容，以及傳達內容的手法。
故事描述著中國移民第二代的昆蟲學者鞏為樺，和日本業餘攝影師荒村木一，兩人在宜蘭的深山中巧遇，兩人進入臺灣山林的目的都是為了蝴蝶，前者為了將蝴蝶製為標本採集，後者希望用相機捕捉蝴蝶的身影，傳聞中的「夢幻之蝶」則是兩人共同的終極目標。背景截然不同的兩人在山中遇見了一名神祕的女孩，女孩不會說話，卻在樹林間保有著大量稀有蝴蝶的珍藏。在這如幻似夢山野間，在三人各自過去的幻影與現實光影交會之處，三人因蝴蝶引發了連串的追逐和糾葛，最終呈現在讀者眼前的，竟是一則對於臺灣白色恐怖歷史的寓言。
作者KUCHiXO用高度意象化的方式，來處理這則充滿象徵與符號的故事，諸如利用色鉛筆的童繪筆觸，營造出童話的氛圍；藉由色澤的變化，傳遞出不同時空的交替；並藉由不同顏色剪影的運用，描繪出蝴蝶漫天飛舞的神秘……全書不論用色、線條、分鏡、明暗看似信手捻來，但又無一不是精心的設計，有待讀者一一細究體會。就如同故事的內容一樣，這場不可思議的尋蝶之旅之中，看似閱讀一則奇想的童話，實際上卻是直視著臺灣這座島嶼的身世。劇中的人與蝶，象徵著生活在島上你我，那難解的過去，複雜糾葛的現代，與不可知的未來。
這或許不是一本易讀的漫畫，有太多謎團般的象徵，需要讀者去聯想和詮釋，然而正因為它沒有商業漫畫讓人麻痺的「快感」，所以留下更多的空間讓讀者用感性去體會，用理性去省思，這也正是《陷眠者》的魅力所在，也是漫畫作為藝術應有的姿態。