我問「一定要這樣處理謀殺案嗎？」時，她看起來蠻後悔找我的⋯⋯專訪《箱子》作者卡蜜拉與亨利克
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犁客
筆訪／犁客；筆答：卡蜜拉．拉貝格、亨利克．費克修斯
《箱子》故事裡有個被警方找去當顧問的讀心術表演者，而《箱子》的作者卡蜜拉．拉貝格，在創作時也真的與瑞典的讀心術大師亨利克．費克修斯合作──這不禁讓人好奇，究竟卡蜜拉是先想到這個角色，才找一個有專業背景的朋友來幫忙，還是因為認識了具有這種專才的朋友，才想到可以藉此發展故事？
不過，訪問之後，我們得到了意外的答案──以下是我們的無雷專訪，請放心閱讀。
問：角色擁有某些特點，容易讓讀者快速建立對角色的印象，但為什麼會設定女主角有強迫症，而不是其他與偵查工作更相關的特點？另，女主角的強迫行為似乎只限於清潔部分，其他症狀反倒是男主角較明顯（例如要求物品的擺放方式），為什麼會做這樣的安排？
卡蜜拉： 我們希望兩個主角──米娜和文森──都有自己的缺點，不是完美的，而是有自己特色的，古怪的人。他們截然不同，也都各自努力應付自己面對的挑戰，但可以相互連結和理解。
至於米娜的強迫症設定是討論角色時自然出現的，我們一開始就想讓米娜表現出極端程度的細菌恐懼症。不過後來在現實世界出現了新冠疫情，忽然間，米娜的行為看起來變得很正常──因為每個人都和她一樣瘋狂洗手，對於彼此間的接觸也變得非常謹慎。
問：是因為妳認識了亨利克．費克修斯，才安排了擅長讀心術的男主角，還是先有這樣的設定，才請亨利克．費克修斯加入創作？妳們一起創作時，是如何分工的？
卡蜜拉： 事實上，「米娜&文森 讀心術殺人三部曲」的想法是亨利克提出來的，不是我，不過我想我是那個提議兩人一起創作的人。
我們的創作以有機的方式展開，我們覺得創造這個宇宙非常有趣！ 我們寫不同的章節，然後更改對方寫的內容，再次交換彼此的稿件，更改更多內容──現在讀者讀到的，是我們最終的手稿，我們已經無法分辨哪個部分是誰寫的了。
問：你曾經創作過虛構故事嗎？與犯罪小說作家合作的契機是什麼呢？合作過程當中，有什麼是出乎你意外的經驗嗎？
亨利克：是的，我有，我以前寫過一系列青少年小說。 與卡蜜拉的合作很自然，我們已經是認識很久的朋友了。 有一年夏天，我和她談到一個點子，馬上決定必須一起創作。 最讓我驚訝的是我們玩得很開心，我們的友誼也變得更加牢固。
問：你覺得《箱子》男主角哪些部分和你最像？有沒有哪些特質是你刻意加在他身上的？
亨利克：他很像我，卡蜜拉有時會拿這點開玩笑⋯⋯不過我的社交能力更強一些，謝天謝地！
問：描寫兩個有點異於常人的主角，妳會做哪些事前準備？是否曾經訪談過有類似情況的人物？有什麼難忘的經驗嗎？妳的小說一向深入描寫多名角色，除了案件本身，還包括他們的背景以及日常處境；妳在創作時如何兼顧這麼多不同的人生？
卡蜜拉：我們的靈感來自於內心，也來自我們遇到的人和我們的朋友、我們看到的電影或我們讀過的東西。 最終它是所有這些的混合體。
我們開始一起寫作時，亨利克也注意到我的腦子裡有多少角色在活動，他感到很震驚，但對我來說，這是很自然的創作狀態，我可以很容易地想出一個角色的背景故事。 我對人非常感興趣，寫作可以很妥善地利用這點，所以我喜歡這樣寫，或者更確切地說，我無法以其他方式寫故事！
問：《箱子》當中每樁謀殺案所選擇的魔術手法，是怎麼決定的？有沒有哪個魔術機關是妳想要放進這個故事裡，但必須因故放棄的？為什麼？
卡蜜拉：決定用哪個手法的關鍵，主要是合乎故事的邏輯，我們在網路上搜尋不同的技巧和魔術，亨利克也提供了他的專業知識。
問：《箱子》裡有沒有哪個謀殺場景是你指定要發生的？或者，有沒有哪個魔術道具你很想放到故事裡，但卻必須捨棄？你選擇那個場景或那個道具的原因是什麼？
亨利克：說實話，我本來甚至不認為書裡一定要用魔術道具來進行謀殺案──還好卡蜜拉改變了這一點；當我問「一定要這樣處理謀殺案嗎？」的時候，她看起來還蠻後悔找我合作的⋯⋯
問：《箱子》裡提到公開的讀心術或魔術表演，這類表演在瑞典很常見嗎？妳有沒有看過這類表演？哪個魔術是妳最喜歡的？看表演時有特別的經驗嗎？
卡蜜拉：亨利克就有一個非常受歡迎的節目，他會在節目中表演讀心術！對我來說， 即使已經認識他十幾年，每回看他的表演都還是相當驚奇──我不知道他是怎麼辧到那些事的，但我印象深刻。我相信Youtube上頭應該找得到他的一些表演，有英文字幕，大家有興趣可以找找看。
問：你是什麼時候開始對魔術和讀心術有興趣的？你學習的第一個魔術技法是什麼？為什麼選擇這個？
亨利克：我從小就對人們的行為感興趣。 我想探索和理解驅動特定行為的潛在機制以及我們行為背後的原因。讀心術不像傳統的魔術，它的重點在如何影響別人的思想。
問：對你來說，把讀心術當成「表演」以及用於溝通方面的實用技術，兩者之間最大的不同是什麼？你覺得知道你會「讀心」的人在與你對話或相處時，會特別不自在或有防備嗎？如果是的話，你會用什麼方法讓對方平靜下來？
亨利克：我的朋友和家人不怎麼在意我的職業或「讀心術」， 但我認為我不認識的人在跟我說話時可能會有點不自在。不過「讀心術」這不是我為了個人利益而使用的東西，它更像是一種可以在日常生活中提供幫助的技能──就和有關人類行為的所有資訊和知識一樣。
問：身為公眾人物，你遇過《箱子》裡描述的那種瘋狂粉絲嗎？如果有的話，你會試著用溝通技巧說服他們嗎？
亨利克：我遇過一些瘋狂的粉絲，幸好還沒達到書中文森遇到的那種程度！
問：妳為什麼會選擇創作犯罪小說，而非其他類型？妳有喜歡的犯罪／推理作家或作品嗎？
卡蜜拉：因為我喜歡！我小時候寫下我第一個犯罪故事之後，就愛上了這種類型！我爸爸給我看了阿嘉莎．克莉絲蒂的作品，她仍然是我的最愛之一； 我也非常欽佩我的斯堪的納維亞同行，例如：Sara Blædel、Sofie Sarenbrant和Pascal Engman等等。
問：妳原初創作時的設計就是以「三部曲」的方式布局嗎？寫完三部曲之後，妳有沒有考慮過用這些角色發展其他故事？
卡蜜拉：我們討論這個故事以及最後該怎麼收尾時，我們就認知到它的長度會跨出單一本書的範圍；等我們勾勒出宏偉的戲劇弧線，它就很明顯必須成為三部曲。
問：對亞洲讀者而言，北歐是個社會福利及性別平權等等都相對進步的地區，不過北歐的犯罪小說往往指出不同面向，妳的作品裡也會看到女性在職場受到的待遇；妳認為這種狀況是在小說裡被聚焦了？還是忠實反應現實？倘若是後者，妳認為瑞典女性面對的最大問題是什麼？
卡蜜拉：我認為小說描繪了現實。當然不是所有女性都受壓迫，但在某些方面，我們仍然做得不夠，例如女性還是無法與男性同工同酬，在家裡往往也需要負擔更多工作，例如照顧孩子或者記得替大家舉辦生日活動之類。
問：你覺得創作虛構小說和在舞台上表演相比，最大的不同是什麼？你比較喜歡做哪件事？為什麼？
亨利克：哦，差別太大了！寫作時你可以編造一切，然後找出可能的解決方案和解釋。在舞台上表演時，我必須始終保持100%的掌控狀態，完全沒有任何錯誤的餘地；而寫作時你可以一再回頭檢視內容、多次編輯文本。老實說，我無法在它們之間做出選擇。我喜歡在舞台上表演的快感、熱情和挑戰，提出表演創意並與導演合作，真是太棒了。但寫作也很棒，你可以用自己的規則建立自己的世界。舞台和寫作，對我來說就是完美的結合！