【讀者舉手】請有擁抱、傾聽、同理受害者的溫柔：《李智雅姊姊，現在終於能說了》
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文／于翎
#MeToo浪潮掀起後，過去總被掩蓋在陰影下的性侵案，開始一件件被揭露攤在陽光下。在大眾義憤填膺之際，難免有質疑的聲音冒出，諸如「為什麼不反抗？」、「為什麼事發當時不報案？」等疑問，或是宣之於口，或是暗自揣測，每一個疑問的產生其實都是對受害者的二度傷害。
《李智雅姊姊，現在終於能說了》揭露了性侵案對受害者的衝擊和改變，以及外界對「性侵疑雲」的看法。為何會說「性侵疑雲」而不是「性侵案」呢？因為這件事對不願直面事實的旁人來說，是件不光彩、不應展示在眾人面前的醜聞，而視為醜聞處理會比定調為犯罪案件處理輕鬆。基於這份「輕鬆」，外人決定忽視受害者的痛苦和憤怒，傾向相信加害者的『兩情相悅』說法，並逐漸擴大對受害者的質疑和指責。諷刺的是，我們以公平正義的角度，確實看見的扭曲而醜陋的「世界」，實際上就是我們此時此刻身處的現實世界。
本書以三部曲的方式進行，作者時而以日記的主述者角度書寫，時而以第三人稱的視角將目光聚焦在主角智雅身上，寫實地陳述發生在智雅身上的一切。也許有些讀者認為，敘事人稱未能前後統一，容易造成閱讀不便，但實際上這樣的寫作手法更能讓人體會智雅的混亂，讀者對故事的理解更為全面且深入，並留下一份無法抹除的真實感。
智雅原本是眾人眼中乖巧懂事的孩子，在她即將成年時，意外遭到堂叔性侵。此後智雅不只發現自己的世界崩塌了，自己在旁人眼裡的形象丕變，就連自己的想法也都無法自控的墜入黑暗深淵。在故事的前段，作者鋪陳了智雅單純平凡的生活日常，她和妹妹智妮、堂弟昇昊總是一起玩耍，校園生活也過得開心，雖然偶爾有些小煩惱，但大致來說日子過得平順無波，智雅也開始想像自己長大後會成為什麼樣的大人。但是當堂叔對她伸出狼爪後，智雅不再是原本溫柔、體貼、善良的女孩，她的思想開始參雜負面因子，思考邏輯和脫口而出的話語變得陰鬱且尖銳傷人。智雅也失去原有的理性和條理，從記憶到感受都陷入無法梳理的混亂。
事發最初，智雅除了覺得這件事很髒、自己很髒之外，亦開始自我質疑「為什麼我會遇到這種事？為什麼是我？」，這份疑惑落在他人口中變形成「她不知羞恥，自己給男人這個機會，卻反過來指控對方傷害她」。然而沒有人理解，智雅其實是個「不會」說「不要」的女孩。這裡說的「不會」並非指她「不拒絕」，而是她不知道該如何拒絕、不敢拒絕、更不確定自己是否具有拒絕的權利。面對外界說她「為什麼不反抗」的質疑聲浪，智雅明確表示因為自己很害怕，所以當下無法做出強力反抗的動作。但接踵而來的疑問，繼續擴大智雅的傷口，因為受理報案的警察說：「妳看起來不像是會害怕的人」。智雅在外人面前沒有展現出「受害者應有的模樣」，但所謂的「受害者模樣」究竟是受害者確實會呈現的狀態，還是大眾憑空捏造、符合悲劇想像的形象？
本書讓我感觸最深的是第二部的後段和第三部，也就是智雅被性侵後，徹底改變的世界樣貌。書中多次提到，傷害智雅最深的其實不全是堂叔性侵她這件事，而是旁人寬容接受堂叔的行為和說詞，同時急於撕毀、抹去智雅的存在──只要智雅消失了，就能當作這件事從未發生過。而面對如此扭曲的世界，努力維持正確的智雅瀕臨崩潰，也覺得活著的每一天特別的辛苦和痛苦。即便如此，智雅仍在活著的時候「努力活著」，這是她令人敬佩也讓人不捨的堅強。
閱讀本書時，容易聯想到《房思琪的初戀樂園》，兩本書的主角都遇到性侵，也同樣承受痛苦和不平等對待。但《房思琪的初戀樂園》以虛假的戀愛模式包裝，作者林奕含巧妙設計許多文字遊戲，增加咀嚼文字的時間與難度。而在《李智雅姊姊，現在終於能說了》中，作者崔真英則更著重於呈現受害者的心聲，文字較為淺白、口語化，閱讀上相對更為容易理解，也能在智雅反覆的自我詰問下，省思旁觀者對性侵案的看法與回應，是否做到客觀、平等、同理。
相似的遭遇，卻各自走出不同的未來，這些故事也許只是性侵受害者的部份縮影，但《李智雅姊姊，現在終於能說了》這本書確切地傳達出受害者的堅強意志，以及願意去擁抱、傾聽、同理受害者的溫柔。真心希望閱讀這本書的我們能像這本書一樣，秉持公正的目光與立場，不被世俗的價值觀支配，真誠、平等且尊重的接納每一個思琪和智雅的過去、現在和未來。