書與讀者是一對一的體驗，所以我描繪獨居者為自己打造空間、舒適度日的模樣──2月店長井田千秋專訪
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筆訪／犁客、筆答／井田千秋
一、請問您是以什麼契機開始立志以繪畫為業？您目前用哪些工具繪畫？有偏好的繪畫工具或表現形式（例如水彩、油畫、炭筆等等）嗎？
雖然從小就喜歡畫畫，但大學畢業後就完全停止了創作。到了20幾歲後半，為了重拾繪畫這項興趣，我開始嘗試畫一些小型的作品。在持續創作的過程中，逐漸轉向大型、更完整的作品，也開始製作同人誌，並參加相關的展覽與活動，也在這個過程中萌生了「想以繪畫為業」的想法，直到今日。
目前使用iPad進行全數位創作。近期因為漸漸廣泛採用類似大面積平塗的手法，因此想回歸初心、重新挑戰淡雅的色彩表現。此外，我一直鍾情於細膩的描繪細節，正考慮重新嘗試用原子筆或代針筆等工具繪畫，我尤其偏愛「代針筆」這種細尖的筆，長期愛用櫻花牌PIGMA系列的代針筆。
※老師早期用代針筆創作的影片
二、描繪料理或食物的難度很高，但老師的作品裡卻頻繁出現充滿溫暖的飲食場景。想知道您有沒有什麼描繪這類場景的技巧，或是您獨有的堅持？
我會仔細觀察資料再畫──資料多半是我自己拍的照片。與其說是直接臨摹照片，我更重視如何取捨，例如哪裡強調、哪裡不畫，根據自己的美感以達成我想要的整體平衡。到現在我仍覺得畫食物很難，但我非常重視能否將「看起來好吃的模樣」與「關鍵細節」（例如焦痕或油亮的光澤等）呈現得令人垂涎。描述得很抽象，真是不好意思。
三、有沒有哪些漫畫或插畫家及其作品對您產生了影響？如果有的話，請問他們吸引您的地方在哪裡？另外，您剛開始創作時，是否曾以誰為目標呢？
我最常提到的是《清秀佳人手作繪本》（赤毛のアンの手作り絵本）與《給可愛的人》（可愛い女へ）的插畫家松浦英亞樹老師。松浦老師的畫面精緻溫暖，色彩鮮豔卻協調，無論是人物、室內小物或食物都極具魅力。我想我深受他細緻描繪室內布置與小物的影響，也漸漸喜歡上鄉村風格。吉兒．巴克蓮（Jill Barklem）的《薔薇村故事》（Brambly Hedge）系列繪本同樣以細膩的室內刻畫著稱，書中的樹屋斷面圖更是經典，那種「窺探日常生活般的樂趣」確實深深影響了我。我認為自己深受這類精確描繪生活場景、家屋樣貌與生活道具的作品影響。
剛開始立志以繪畫為業時，我也常翻閱諾曼．洛克威爾（Norman Rockwell）、朵貝．楊笙（Tove Jansson）、迪克．布魯納（Dick Bruna）、艾德蒙．杜拉克（Edmund Dulac）等海外作家的畫冊。至於漫畫家，除了前面選書提到的老師外，還有非常多。小時候讀的少女漫畫雜誌（《Ribon》、《Nakayoshi》、《Ciao》等）的連載，以及吉卜力動畫電影，都對我影響深遠。
此外，介紹生活風格、居家設計、雜貨等文化主題的雜誌也是很重要的養分。如改版前的《Ku:nel》與《spoon.》等，那種唯美照片配上文字的風格真的很令人嚮往。我也非常喜歡杉浦小百合（杉浦さやか）老師的隨筆。開始畫隨筆畫後，我才發現自己深受這種「照片／插圖＋文字」構成的生活系隨筆與雜誌影響。
四、在老師的作品中，「飲食」是重要的元素之一，請問您如何挑選在作品中登場的食物？另外，書籍編輯是否曾提過意料之外的提案，以及您如何將這些建議融入作品中？
關於食物，並沒有特別指定，我總是自由發揮。畫作中多半是我自己實際做過或喜歡的食物。基於親身經驗呈現烹飪過程中哪裡有趣、喜歡哪個部分，是非常自然的事。同時，我也會選擇不至於讓讀者覺得「看起來好難」的料理。以全彩繪製時，我也特別注重畫面的視覺效果，這意思並不代表一定要追求時髦，而是像「加顆蛋看起來很好吃」、「撒點七味粉會更棒」或「可可加上滿滿的鮮奶油會很開心」這類感覺。
在新書《我所眷戀的家》裡的加篇漫畫中，出現了切成一半的甜甜圈，這也是因為「一次能吃到兩種口味會很開心」才這麼做的。但因為是趁著午後的空檔享用（也帶著在晚餐前吃這些會有的罪惡感），所以只吃一半，也就是還留下一半，真令人開心。我認為自己是在一邊想像日常生活中的「飲食樂趣」時，一邊挑選餐點的。
五、在《我所眷戀的家》裡，那些活出自我風采的女性形象令人印象深刻。在日本社會中，女性常面臨生存困境或遭受不公平的待遇。您創作本書時，是否曾意識到或想反映出這部分的社會背景，或是女性日常感受到的「細微壓迫感」？
※本次收錄新書《我所眷戀的家》其中一部早期作品
硬要說的話，像是回家時立刻上鎖、住在二樓以上、避免能從窗外窺見室內等防盜措施，都是我自然而然會思考的事情（雖然男性也會考量這些，但我認為女性應該更在意。如果與題旨不同的話，還請見諒）。至於作品頻繁以女性為角色，純粹是因為我比較會畫女生，而且身為女性，更容易想像在家生活的樣子，並沒有刻意從社會議題的角度去探討。我打從心底希望，每個人在回到家之後，都能卸下防備、徹底放鬆。家應該是一個讓人安心的避風港，讓每個人能在屬於自己的空間裡隨心所欲地生活，這就是我想表達的。
六、創作《我所眷戀的家》時，是否參考過特定資料或與室內設計專家討論過？出版後，是否曾收到什麼讓您印象特別深刻的讀者回饋？
為了繪製新篇漫畫，我看了很多真實的公寓資訊與報導。無論是幾十年前蓋好的公寓採訪專題，或是裝潢公司的施工案例，我都仔細研究過。由於我沒有認識的專家，所以這些資料都是我自己蒐集而來的。包括書中收錄的過往同人誌作品在內，我也反覆閱讀了好幾次，以做為參考資料。有時能從舊作裡想起當時感興趣的事物、喜好或主題，並獲得靈感。
七、您也從事童書創作，對您而言，創作童書與其他作品有什麼不同？您在創作童書時，最重視的是什麼？
創作童書時，首先要尊重故事創作者所建構的世界觀。為了避免破壞世界觀，我會跟責任編輯溝通，重視故事創作者提供的意象，並與我個人閱讀後產生的想像進行融合。視作品而定，每本童書需要著重的部分不同，但我負責的作品通常以「呈現角色魅力」為最關鍵。開始創作後，會先繪製角色設定以對齊想像。雖然讀者有時會期待像個人作品那樣對小物或背景有細膩的刻畫──當然我也很重視，但最重要的還是角色。回想小時候讀書時，也總是因為期待書中插畫而翻開下一頁。因此，我一直秉持著「讓翻頁成為樂趣」的信念，並努力於畫出這樣的作品。
※新書《我所眷戀的家》底稿／收錄其中的同人時期作品
八、您的閱讀習慣是怎麼培養的呢？您是否還記得「第一次自己選擇」閱讀的書？或者，您有沒有特別的閱讀經驗或對您的人生產生影響的書籍？
老家有很多書是一個很大的影響因素。事實上，漫畫占了大多數，因此我不確定這能否叫做「有閱讀習慣」，但圖書館也一直長伴在我生活中。我也非常喜歡學校圖書館。從小我就喜歡一個人默默做事、放空幻想，或許正因為如此，閱讀很自然就成了我的喜好。
我已經不記得自己所讀的第一本書了，但小時候特別喜歡青鳥文庫（青い鳥文庫）的《蠟筆王國》系列。記得有一年生日，父親經不起我的央求，竟一口氣買下了20冊套書給我，這分喜悅至今難忘，這或許就是我喜歡上奇幻文學的契機。
老家那些漫畫我都反覆讀過無數篇。除了前面提到的少女漫畫，還有《琉璃公主大冒險》（なんて素敵にジャパネスク）、《日出處天子》、《凡爾賽玫瑰》、《月光迷情》（月の子）等。我尤其喜歡長篇漫畫系列，總是一遍又一遍、甚至熬夜把它們讀完。
說到對我人生影響最深的書，絕對是《清秀佳人手作繪本》系列。這套精裝書陳列在我母親書櫃的玻璃門後。從小我就時不時翻閱，即便上了大學，也會在回老家時讀它。長大成人後，母親更把整套書送給我，是我的寶物。
九、您是否有特別喜歡的作家或經常閱讀的作品類型？為什麼？
文類的話，特別喜歡隨筆（Essay）。
作家則是又吉直樹先生。我在2025年才剛成為他的粉絲，因為收聽廣播節目而受到又吉先生視角與文字的魅力所吸引。除了選書提到的《月亮與散文》，我也喜歡櫻桃子老師的《桃子罐頭》與《憧憬的魔法使》等。我似乎很喜歡具有獨特視角與幽默感的隨筆 。
（※編按：文中所提到的書籍目前無中譯本，書名為暫譯）
十、您希望您的作品能帶給讀者什麼樣的閱讀經驗？最後，也請對熱愛老師作品的臺灣讀者說幾句話。
描繪「家」這個生活空間的樂趣，在於能細細品味生活中的細微情感並樂在其中，更在於想像那由每一天生活的點滴所堆疊出的「日常地層」。
在繁忙的現代社會裡，想必有些人只把家當成回去睡覺的地方。在實際收到的讀者心得中，也看過「要把家布置成喜歡的樣子很難，不過是個夢想」。在家裡擺滿喜歡的東西、快樂地過日子，對某些人來說是生活的現實，但對某些人來說，卻像一場奇幻夢境。雖然我無法決定我的作品會帶給每個人什麼樣的感受——是共鳴、是憧憬，還是變成一種生活的雜音，但我由衷希望，無論讀者處於什麼樣的心境，只要能在翻閱畫作的片刻感覺心情舒暢，那就太好了。
當然，有些人是為了某人而活，有些人與家人或伴侶同住，生活型態各不相同。正因為如此書與讀者的關係是一對一的體驗，所以我選擇描繪獨自居住的人，獨居住者為了自己打造空間、舒適度日的模樣。這種「為了自己、隨心所欲」的狀態，其實既奢侈又珍貴。這是我在收到讀者回饋後，才慢慢產生的體悟。
話雖如此，我並沒有刻意要在作者品寄託什麼強烈的訴求，純粹只是覺得幻想「家」這個空間很有趣，並享受將它畫出來的過程而已。無論是獨居的人、曾獨居的人、打算獨居的人，或是正與他人同住的人，只要能在讀這本書的過程裡，隨心所欲地沉浸在自由的閱讀時光，對我而言就是最開心的事了。