有的人小時候看漫畫，長大就不看了，有的人小時候看漫畫，長大變成漫畫家，有的人小時候看漫畫長大了不准小孩看漫畫，也有的人小時候看漫畫，長大了變成漫畫編輯。 在日本或美國那種漫畫大國，漫畫編輯大多數都和自己國內的漫畫家合作，但在台灣當漫畫編輯，可能不但得和國內漫畫家合作，也會和國外漫畫家合作──你會說，…
文／臥斧 ※原載於【Medium】，經作者同意轉載 ※本文涉及任正華短篇〈造訪者〉〈鬥魚〉情節，請自行斟酌閱讀 大多數情況下，俺會鼓勵閱聽者在閱聽作品時發揮想像力、自由解讀，尤其是在面對表現手法不那麼直接、不怎麼好理解的作品時，培養這種放膽自由解讀的能力相當重要，因為如此一來，閱聽者會獲得一個其他閱…
文／臥斧 ※原刊於【Medium】，經作者同意轉載 葛雷易克（James Gleick）的《我們都是時間旅人》（Time Travel : A History）書中，提及「創作」與「閱聽」之間的「時光旅行」──創作者的思索，「現在」創作之後就會成為「過去」，而閱聽者在「未來」閱讀的時候，又會回到創作…
文字／任正華；筆訪、整理／犁客 八零年代掙出名號的台灣漫畫家中，任正華是個異數，無法用一分為二的「少男／少女」漫畫來定義她的風格，也很難簡單用「神怪」、「恐怖」等等分類來將她當時發表的作品歸類。 任正華以長篇作品《修羅海》正式出道，作品主題清楚完整，雖是初次創作長篇，駕馭故事的能力已早早展現。爾後任…