連載時沒有劇本，沒有人知道我下期要畫什麼──專訪任正華
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犁客
文字／任正華；筆訪、整理／犁客
八零年代掙出名號的台灣漫畫家中，任正華是個異數，無法用一分為二的「少男／少女」漫畫來定義她的風格，也很難簡單用「神怪」、「恐怖」等等分類來將她當時發表的作品歸類。
任正華以長篇作品《修羅海》正式出道，作品主題清楚完整，雖是初次創作長篇，駕馭故事的能力已早早展現。爾後任正華嘗試過多種不同題材，風格有誇張有寫實，內容有搞笑有嚴肅，連裝幀方式都做過有趣的實驗。最令人欣賞的，或許是以「漫漫畫人間」為題的系列中、短篇作品，對人間的觀察精準，對人性的描寫直接。
「漫漫畫人間」系列在多年後重新編整，以《漫漫畫人間：任正華漫畫集》及《人肉包子》兩書方式出版；關於創作，任正華是這麼說的──
問：剛開始自己摸索畫漫畫時，學習的目標是哪位漫畫家呢？對該位漫畫家的作品，您印象最深或最喜歡的是哪一部？為什麼？
答：我剛接觸漫畫這個東西時，市面全是盜版的小小本，完全不知道原作者誰，印刷也很不清楚，甚至不知道原作的名稱，
直到後來才知道一部《日出處天子》，山岸涼子的作品，很喜歡。
問：第一次參加「聖地牙哥漫畫展」時，印象最深的作者／作者或遭遇是什麼？有那回經驗之後，自己對繪畫或編劇技巧有透過什麼方式改變嗎？
答：第一次接觸美漫，覺得他們素描功底非常深厚，用色大膽奔放，跟日本漫完全不同，但是他們分鏡節奏不如日漫細膩，回來後覺得自己畫技很爛。
問：當初構思《修羅海》時，是一開始就想好了大致的架構、大約要畫多長結束？還是邊畫邊想？選擇超能力／神魔之類的題材，是自己有興趣？還是為了故事而做的選擇？當時編輯有提供任何編劇、選題之類的協助嗎？初版單行本的封面及塔羅牌附錄，是在什麼情況下決定要做的呢？
答：當初《修羅海》只打算畫短篇，後來邊畫邊想，完全是臨時創作，因為沒有劇本，沒有人知道我下期要畫什麼，無法提供任何協助。
製作單行本時，想說送讀者一些東西，有別於連載的雜誌，就加上平安符以及書後的塔羅牌。
問：「漫漫畫人間」系列有不同篇幅和題材的嘗試，要符合哪些條件的作品，才會收進這個系列？想像中，想要呈現的是怎麼樣的「人間」？例如凸顯哪些特質？聚焦在什麼部分等等？
答：「漫漫畫人間」也是即興之作，畫長篇連載時累積的一些想法，每個人一生都有許多回憶，悔恨的多，得意的少，但是時間不回頭，徒留慨嘆，把這些畫出來而已。
問：《竹林七閒》最早出版時用了特殊的裝幀，在製作時有否遇上什麼麻煩？當時是怎麼和印刷廠及裝訂廠溝通的呢？銷售也採取了特別的方法，那時是怎麼想到的？覺得效果如何？創作和販售同人誌對您來說是否有更大的自由空間？《竹林七閒》之後還有其他作品嗎？（※《竹林七閒》一併收錄於《漫漫畫人間：任正華漫畫集》）
答：《竹林七閒》是宣紙拼接成一長卷，以卷軸形態出售，無法印刷，是我們自己用宣紙列印出來，手工黏貼的，外面再包裹竹廉完成。數量很少，也無法上市，只能拿到同人會場販售。
我對成品很滿意，新奇又有趣，達到數位閱讀做不到的效果。
問：雖然您對自己舊作的判準一向嚴格，這回重新出版的作品，您私心最喜歡的是哪一篇？為什麼？有沒有哪一篇裡討論的題目，您會想用完全不同的方式重新討論、創作不一樣的故事？
答：我沒有偏愛自己哪一篇作品，畫出來就不想再重複畫了。
問：具有大量幻想成分的故事及相當貼近現實的故事，您認為創作時有沒有什麼不同？創作時遇過最大的麻煩是什麼？如何解決？
答：幻想是在現實中產生的，對我來說都是一樣的，創作遇到最大麻煩是趕稿的疲勞，交稿來不及，累到對漫畫產生厭惡感。
沒有解決的辦法，硬撐畫完就是。
問：創作《人肉包子》、《子息》時有否參考描述特定時代的資料？如果有的話，是哪些參考資料？創作其他故事時，會先做例如田野調查之類的實際訪談作業或者書籍資料查找嗎？如果有的話，有沒有印象深刻的經驗？
答：沒有特別鎖定哪個時代，只是喜歡某種感覺，畫出來就是了。
問：假設在不需要考慮現實條件的情況下再開始畫，現在最想要畫的是哪種故事？長篇或短篇、哪種類型？
答：現在已經不想再畫了，沒有那種心情。