【黃子欽的設計嘴，泡】用線條及字型與觀者對話──與設計師何佳興對談（二）

你覺得簡體字會比較好設計嗎？簡體字筆畫較少，會比較沒有方塊感嗎？

因為文化背景，簡體字是我在設計上最難應用的，目前質量最好的是日本設計的繁體字，但我覺以篆字衍生的篆刻是最有可能性的。因為篆字有標準的基本架構，也能在基本架構上做線條的變化。例如符咒、鳥蟲篆、九疊篆……。若能將篆隸草行楷的邏輯交互應用，還能衍生更多字型設計應用的方法。

所以你才會說線條是你最主要的核心。

因為東方藝術是從線條開始。若是以刻畫符號、甲骨文至繁體字延續的東方藝術，從開始至今都是線條，和西方點線面是不同的大體系。我們講設計，講東方的東西，最後還是談論線條。你看廟的感覺，就像夢裡很魔幻的東西，不像現實會有的，東方的建築也有這種意味，東方的空間感是多點透視，一開始就沒建立在點線面。所以我覺得我的系統也是多重的，像是平行的線條延伸。舞蹈時身體是線條、走勢也是線條、書法的構成是線條動態與空白之間的關係、設計的版面構成都可以用線條來解讀。

創作只是管道，更在意人與人之間的溝通與對話

我們聊了不同領域的媒合，透過創作、設計接觸了各式各樣不同領域的人，這些是讓我在創作與生活更密切結合。現在我會意識到，這些事情是用來溝通。以前比較專注自身，追求自我表達；現在則會覺得已經做得差不多了，該說的話快完結了，所以比較關注能否透過這些事，與不同的人溝通學習，溝通的越是緊密，就能更加了解彼此。

如果生活整體是個圓的話，創作還是我的核心，設計是圓旁邊不同的管道，我在核心上累積，同時持續在管道上與不同人互動、對話、溝通，圓的最外邊則是社會。我覺得這是雙向的，現在我最在意的就是互動的過程，不一定用什麼形式，不一定是寫字、畫圖、生活風格、藝術，只要能透過創作溝通對話的可能，我都覺得滿好的。設計案也是，因為每個設計案都會對應不同的人與議題，我還滿開心在這樣的過程學習。以前會追求極致、設想一個理想的終點，現在則會覺得沒有那個終點，盡力而從容的持續就好了。

我覺得佳興將書法的「當代藝術性」做出來了，跟傳統書法家不同，他將書寫者的身體也加了進去，甚至想來重新定義「書法」、「書寫」，人用各種方式留下的筆觸，就是廣義的書法，包括塗鴉記事。佳興認為，「書法是身體的延伸，」身體不斷成長，就跟書法產生永恆對話，活著就有感覺。東方藝術沒有真正的創新，原創不存在，但是可以在每個當下打開新的面向，就像「一滴水，會乾掉；但流入大海後就不會乾掉了。」

➨➨前集回顧：在方寸間嘗試各種可能──與設計師何佳興對談（一）

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