推理故事影像化，文本與影劇的頂尖對決──側記台灣推理作家協會 2015 年會

文／余小芳；攝影／Fish、天地無限

引子

2015 年 8 月 22 日，台灣推理作家協會舉辦第十三屆徵文獎頒獎典禮暨第十四屆年會。過去協會曾辦理主題為推理創作、閱讀與出版的相關演講，今年由資深出版者冬陽擔任主持人，以「推理故事影像化：美夢還是白日夢？」為題，邀集劇作家兼影評人的李達義，以及投入推理影劇創作的協會成員陳嘉振，從寫作者的角度出發，探問作品的發展性。

漫談台灣影劇產業藍圖與個人經驗

生活中經常接觸傳播媒體的我們，對電視劇與電影的播出絕對不陌生。以歐美、英國、日本等國推出優良作品，如《CSI 犯罪現場》、《告白》被改編成影劇的案例，冬陽代台灣創作者拋出問題：除了作家的身份之外，是否可能成為電影、戲劇的編劇或參與者。這是可供追尋的美夢，還是如白日夢般的錯誤想像？

台灣影劇圈有推理劇的概念或事實嗎？若說李達義經歷業界的真實面，說法充滿人性險惡般的務實，那麼陳嘉振所分享的個人體悟則屬一連串的傳奇了。

李達義舉美國為例，表示生產者投資前，已能預知市場規模，有足夠的數據判讀未來獲利，然而台灣影劇圈的生態並非如此。收視率最高的電視台八點檔未必要將推理題材納入戲劇主軸，搖筆桿的編劇居於影劇產業的末端，時常面臨有志難伸的困境，只能執行別人給予的大鋼，把角色、劇情、推理處理完整。製作人找電視台包案拍攝，從製片費用中獲取利潤，難以兼顧品質，而電視台也不在乎編劇書寫的題材，這點為台灣影視圈的致命傷，不過他仍期許創作者保持樂觀的心態持續創作。

陳嘉振以個人創作歷程為基礎，提及台灣影劇圈即便有推理題材，也以偶像劇包裝，未來是否會有較為專精的推理劇的作品？也許要等到劇種大量推出後，才可能以「推理劇」的名詞定義。至於戲劇如何從無到有，陳嘉振偶然結識連奕琦導演，更因編劇牽線而拿到修改《甜蜜殺機》劇本的機會；而 FB 官方網站敘明製作人顧超欲拍攝類似CSI構想的推理戲劇，他們當時尋覓願意投資發行的電視台公司，以致《鑑識英雄》產出。

推理故事影像化的示範作品

舉數部知名電影為例，與談人分析從文字經驗轉換成影像，並造成轟動的成因。《龍紋身的女孩》、《達文西密碼》均改編自全球銷售八千萬冊的超級賣座小說，從李達義的觀點看來，歷史和推理易結合，前者小說結構縝密，運用具有時代感的駭客題材，結合納粹的歷史素材，後者回到歷史場景，熱銷的元素為達文西和聖經；兩部的小說和電影差距極大，但電影的拍攝可能更為錦上添花。他認為與其揣測如何把推理劇變得賣座，倒不如思考如何運用推理技術讓創作暢銷。至於原著和電影都很優異，在評論界和票房皆達成最高成就的《沉默的羔羊》，題材為殺人魔，以驚悚片為號召，但同時擁有辦案成分。該劇非單純破案，樂趣在於三個要角都具有故事性，電影是個旅程，而角色經過事件後產生根本性的變化。要探討如何把推理融入戲劇，需要回到角色的弧線，重點應該在英雄旅程上。