梅派京劇第三代胡文閣親自解說──《貴妃醉酒》精巧之美，就藏在細節裡

梅蘭芳為首的梅派，演繹《貴妃醉酒》的精髓，其實全在細節裡，處處可見梅蘭芳精巧設計。

胡文閣先生是梅派京劇的第三代傳人，師從京劇大師梅蘭芳之子──梅葆玖先生。趁著日前【品讀北京】系列活動，也親自示範了《貴妃醉酒》的片段。

他進一步解釋，梅蘭芳在唱《貴妃醉酒》時，就改變了傳統唱腔。原本的貴妃醉酒有調情之意，但經梅蘭芳改編後，原本的嫵媚之情變成高雅姿態，而且也以特殊的「高拉低唱」的方式詮釋。

胡文閣認為，之所以用高拉低唱的方式呈現，是考慮到時空背景：貴妃醉酒的情景是皇宮、夜晚，當時的楊玉環是相當得意地向唐玄宗邀寵，如果用很高的腔調去唱，那麼就沒有高雅的感覺；若用高拉低唱的方式，聲音的調是低的、一旁胡琴的調是高的，那麼就營造出一種昏沈感，體現貴妃醉酒的真諦。

小失誤反促成絕配！

而且梅蘭芳在《貴妃醉酒》上的創新，還不只在唱腔上。中間轉變的玄妙，也可在扇子的運用中看出：

《貴妃醉酒》原本搭配一把小鵝毛扇，但在有次演出時，管理道具的人忘了帶，原本害怕遭梅蘭芳責怪，想不到梅大師知曉後，反而相當開心，竟然跟他說：「若沒有扇子，你就隨便給我找把吧！」。

於是梅大師拿著臨時找到的摺扇演出，博得滿堂喝采。演出後梅蘭芳就開始思考：「楊玉環這個人物，畢竟是三千寵愛於一身，如果太俗，那麼唐玄宗也看不上眼，相較的，高雅之氣更為重要。」因此之後的演出，梅蘭芳捨棄鵝毛扇，改用灑金折扇。

然而談到梅派京劇的前景，胡文閣憂心忡忡；他認為當前的任務除了宣傳京劇之美，最重要的還是繼承

現在已經很少男生願意走上京劇之路，導致京劇相當缺乏男旦。雖然也有很多傑出的女性演員，但胡文閣認為，女性演的梅派京劇總是有太多「自己的東西」，很難做到原汁原味。舉例來說，女生通常不願意用梅蘭芳用的「高拉低唱」的唱法。

胡文閣的老師梅葆玖就告訴他：「要老老實實地學他的東西就好。」而因為堅持這點，也讓越來越多人找他。胡文閣是第三代，而他很是希望能夠培養下一代的傳人，將梅派京劇傳承下去，「（我的）責任不光是要宣傳，還要傳承」。