【有沒有屍體都要推理】推理，作為一種生活方式──漫談日常之謎（下）

文／寵物先生

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說北村薰「開拓」了日常之謎，多少有天時、地利、人和的因素在。

一九八〇年代後半，日本兩家出版社不約而同替「新本格浪潮」揭開序幕。綾辻行人發表《殺人十角館》後，講談社由作家島田莊司背書，於書系「講談社Novels」推出一批年輕作家寫的本格推理，並於宣傳時使用「新本格」一詞。另一方面，東京創元社也由作家鮎川哲也監修，推出套書「鮎川哲也與十三之謎」，集結中堅與新人作家的全新創作。其中於一九八九年三月推出的，就是北村薰的出道作《空中飛馬》。

《空中飛馬》收錄五則短篇故事，均以一位十九歲的女大學生為主角，這主角一直沒有名字，僅以「我」自稱。每當「我」遇見生活中難以理解的事物，都會求助於一位落語師傅春櫻亭圓紫。本書最膾炙人口的一篇〈砂糖大戰〉敘述「我」與圓紫來到涉谷的一家紅茶館，在那兒看見三位女生匪夷所思的行動——持續往紅茶裡添加砂糖。為何要這麼做？不會太甜嗎？謎團的解答背後，有引人嘆息的人性。

角色的成長性

本作之後發展成系列，於二〇一五年發表睽違已久的第六作《太宰治的辭典》（太宰治の辞書）。與戶板康二「中村雅樂系列」相同，除了著眼於日常的小謎團，劇情不時置入文藝方面的知識，多與落語、日本文學相關，教育性十足。然而作者還添加一項要素，或許正是這個要素，得以讓後輩們掌握「日常推理」的精髓，於二十一世紀蓬勃發展。

那要素便是「角色的成長性」。

經由系列前五作的時序遞嬗，女主角的年歲從大一新生到畢業就職，足以使讀者見到她個性的轉變，第六作的「我」甚至一躍成為四十多歲的人母。是以整個系列有個謎團之外的主軸：「人」的成長軌跡。

而扮演其中「人生長者」、「心靈導師」身份的，便是偵探角色春櫻亭圓紫。藉由與偵探的商談，每當真相揭露，「我」對於人性與處世的態度又更熟悉一分。除了本系列，北村薰還有些作品也採用此種「涉世未深者」搭配「人生長者」的角色設計。

二十枚五十元硬幣之謎

將話題拉回日常之謎的發展。某個次類型興起，單憑開拓者一人之力是有限的，自北村薰繼承戶板康二的精神、開了第一槍後，東京創元社陸續挖掘「日常之謎」的潛力寫手，新人輩出之下才有這般成績。當中居於主導位置的資深編輯戶川安宣，自然功不可沒。

戶川提出的編輯企劃中，對「日常推理」影響最大的，便是以作家若竹七海之親身經歷發展出的「二十枚五十元硬幣之謎」了。一九九〇年的一場聚會裡，若竹提到大學時期一段往事：自己在書店打工期間，每週六都會有一名神祕男子拿著二十枚五十元硬幣到櫃台，將其換成千元鈔，然後很滿意地離開。他的目的究竟是什麼？

這段談話被一旁的戶川編輯聽見，成了有名的企劃。以若竹七海提出的故事作為「問題篇」，邀請法月綸太郎、依井貴裕兩位作家撰寫「解答篇」提出解釋，另外公開向大眾徵稿，最後募集到三十六篇作品，甚至吸引職業作家來投稿。原本的小故事成了「競作」題材，於一九九三年出版短篇集。

這個企劃對「日常謎團」的發展構成什麼影響？除了挖掘出幾位新人作家外，或許還分出與「開拓者」北村薰不同的創作路線。