【2018版權營】這個只有一家經銷商的小市場，卻有四千五百家出版社！
- 作者
- 最新文章
Readmoo編輯團隊
文／劉芷妤
歷年出版經紀與版權人才研習營都是深受各出版社編輯、版權人期待的一期一會，可以在台灣就認識來自世界各地的出版人，暢談各國文化、書市的差異，這是在兵荒馬亂的各國書展都難以做到的。
2018第六屆版權營，同樣邀來世界各地的出版人，他們有的是成功將手中的故事賣到全世界的版權代理，有的是買下台灣好書的外國編輯，他們聚在一起，究竟都聊什麼呢？
義大利：令人驚嘆的出版戰鬥力
來自義大利的E/O出版社的版權經理艾曼紐拉．阿涅修（Emanuela Anechoum）表示，在義大利出版業，每年新書愈來愈多，讀書的人卻愈來愈少，只有40%的人口每年讀過一本書以上，等於很多書只有編輯看過（苦笑）。
整體而言，義大利的出版量逐年上升，其中以小說和童書的成長最高。翻譯書的數量逐年下降，不過有越來越多作品翻譯自亞洲語言（尤其是日文，推測可能是拜漫畫之賜）；同時，義大利本土創作的版權外銷大幅提升，2001至今已經成長百分之三百特別是小說和童書，這當然要歸功於斐蘭德《那不勒斯故事》四部曲的推波助瀾，這套書風靡全球，連帶使得義大利文學成了國際出版市場的熱門商品。
阿涅修分享了自家出版社於2005年在美國成立分公司「歐羅巴出版社」（Euopa Edition）的初衷：「既然英美讀者不讀歐洲文學，我們就把歐洲文學帶進去。」十多年來，歐羅巴已經出版了來自義大利、法國、土耳其等三十多國家的文學作品。今年美國的國家書卷獎首度增設「翻譯文學」組，最終決選的五本書便有兩本由歐羅巴出版。
斐蘭德的《那不勒斯故事》是一匹秀異特出的黑馬。作者首次出書是在1992年，她拒絕以真名示人、不做宣傳、不辦發表會，出版社起先有點擔心這樣無法行銷，但決定尊重作者的意志。等到斐蘭德在2011年出版《那不勒斯故事》的第一集《你是我聰明出色的好友》，她已經累積了相當的知名度和讀者群，但誰也沒想到這個四部曲會成為全球轟動的暢銷現象，作者還因此被《時代雜誌》選為2016年最有影響力的一百人，HBO影集剛剛開播，這股「斐蘭德熱潮」看來還會延燒很久。
荷蘭：在艱辛局勢裡尋找破口
荷蘭文雖然是這樣一個市場極小的語言（包括荷蘭與比利時的荷語區），全荷蘭只有一個經銷商，境內卻擁有四千五百家出版社，每年三月有閱讀週，會邀請一位荷蘭作家特別撰寫禮物書，該週只要去書店買書，就能獲贈一本，因此這本書的「銷量」往往動輒幾十萬冊，是每個荷蘭作家夢寐以求的事。除了圖書定價制，電子書和有聲書也在荷蘭市場越來越重要，包括串流和訂閱模式。
安．伊芙拉德（Anne Everard）來自Signatuur出版社，這間出版社在三十年前創立，一開始還是獨立出版社時，專做北歐推理，後來變成大出版社旗下，為避免書系衝突，聚焦在翻譯文學上。每年只精挑細選地出版二十到二十五本書。提到最近才剛買下《敵人的櫻花》荷蘭文版權，伊芙拉德笑說：「在荷蘭，有個說法是，農夫沒看過的東西他是不會吃的。」說明荷蘭人其實對於陌生異國文學描述的世界沒有什麼興趣，所以這是個很大的挑戰。
荷蘭人普遍英文程度好，所以荷蘭文的譯本還要跟英文原版競爭，就算不能同步出版，至少也不能晚太多，否則市場由於大部分的荷蘭人都能直接讀英文書，所以買版權時會考慮是否已有英美版權，翻譯速度也要夠快，要不讀者會先去讀英文版的。同時，伊芙拉德建議版權新手把版權賣給荷蘭編輯時，記得要先做好功課、了解對方偏好，為對方量身訂做「這位編輯會有興趣的書」，掌握好節奏，適當時候賣點關子提高對方興趣，都是推銷版權時的小訣竅。
英國：讓金庸成為另一個托爾金
「局勢很糟的時候，只要一本書就能改變一切，所以在出版業永遠要保持樂觀。」來自英國的保羅．恩格斯（Paul Engles）與大家分享他在出版業努力的初衷與信念。
相較對於亞洲文學較為保守的荷蘭市場，來自英國的恩格斯則表示，2016至今，英國書市翻譯書的數量已經增長了96%，亞洲書尤其欣欣向榮，甚至有專門翻譯亞洲女性作家的出版社，市場裡百花爭豔。
恩格斯同時也是簽下金庸作品英國版權的編輯，今年甫出版《射鵰英雄傳》第一集，在優秀譯者的加持下，將金庸武俠裡讓華人讀者如癡如醉的廣袤世界，完美地傳達給英文讀者，讓他們也能享受我們熟知的震撼與感動。出版後，讀者的回饋、評論都相當熱烈，明年會繼續出版第二集。
「是金庸武俠在華文世界的基礎，促成了在英語世界的成功。」在推薦給英國讀者時，恩格斯會將金庸在華文世界的地位比擬為英國的托爾金，聚焦在華文世界的三億本銷量，這數字會讓英國人非常震撼，進而產生興趣，而用文化差異去推廣、吸引注意力，英國讀者都相當買單。
除了金庸以外，2019計畫出版的書裡也包括了長踞以色列暢銷榜的重要作品、瑞典作家筆下被遺忘的核子工作者、墨西哥劇作家作品、法國作者的日本背景小說⋯⋯但要談到「英國讀者都喜歡什麼書？」恩格斯認為，「英國的綜合趨勢是：讀者很奇怪，你要在英國賣書的話，要考慮對象是誰。」
英國的讀者相當多元，文學性高的作品在其他國家可能賣不好，但在英國始終都有基本盤，甚至有些讀者「固定」會閱讀每年的得獎作品；在這個需要精神寄託的年代，正能量文學也同樣很受歡迎，這類讀者不喜歡這幾年流行的、談及暴力或女性受害者的書，所以用正能量文學療癒自己；像是談法律、醫學這樣所謂「讓你更聰明的書（Intelligent Nonfiction）」這類的書都相當暢銷，非小說類的讀者也愈來愈多。
有趣的是，作家如果有多元背景，或是作品中平等議題也會比較吸睛，另外還有像是《給叛逆女孩的睡前故事》（Good Night Stories for Rebel Girls）這類型不走傳統路線，改以網路募資的書，都為書市帶來啟發。甚至有些編輯會找作者來完成他的創意與想法，這也與一般想像中作者寫完書才去給編輯看的流程大相徑庭。
目前英國讀者很習慣聽有聲書，如果一本書同時推出有聲書版和平裝書，銷量幾乎可以並駕齊驅；訂閱模式也相當熱門，很多人都會忘記取消，然後每個月都有新書可以下載。
在電子書方面，2010年之後蓬勃發展，直到2014、2015之際，每個人的閱讀器都已經塞滿了書，更別說最近這兩年，電子書已經是書市不可忽視的重要基石。