【2019版權營】從紙本走向銀幕：文學改編影視的幕後花絮
- 作者
- 最新文章
愛麗絲
文／愛麗絲
從《靈界的譯者》改編的 HBO 影集《通靈少女》，在地味濃厚的《花甲男孩轉大人》、到近期掀起討論熱潮的《我們不能是朋友》、和劇場女神謝盈萱完美詮釋的《俗女養成記》，多部文學作品改編影視叫好又叫座，也讓人期待未來有更多好故事能走向銀幕。9月26日下雨的夜晚，在今年度的版權營正式登場前，光磊國際版權創辦人譚光磊、導演高炳權與彼此影業製片人劉宛玲，齊聚在閱樂書店，談談從紙本走向螢幕：文學改編影視的幕後花絮。
好友推薦、牽線的版權交易與影視化
做這一行有信得過的朋友很重要啊！」從事版權代理多年，光磊國際版權創辦人譚光磊從陳浩基的暢銷作品《13．67》談起，一開始注意到這本書，是來自好友冬陽的推薦，譚光磊讀完後驚為天人，在自己的 FB 寫了這本書，也因此被其中一位 FB 好友注意到，「後來他跟我說，有導演對這本書很有興趣，」後來，買下《13．67》電影版權的，是香港導演王家衛。
而由好友推薦、牽線而成的影視版權交易還不只這一樁。
陳楸帆的《荒潮》同樣是令譚光磊驚艷的科幻作品，起先也是在微博上看到大陸科幻界的朋友推薦，輾轉獲得書籍閱讀過後，譚光磊認為作者的文筆極佳，故事在未來的時空背景下，以垃圾回收作為切角，建構出自有的世界觀，也融入政治情況的影射，看得出作者本身熟悉西方傳統科幻的設定，「在中文的作品中可常有的問題，在於故事結構裡的因果關係不夠緊密與明確，」但在《荒潮》裡沒有這樣的問題，是一部在英語系國家也相當有潛力的新作，他便著手邀請翻譯《三體》的劉宇崑進行英譯。然而，這本書英文版出版過程卻是一波三折，歷經老牌編輯意外逝世、而後接手曾出版《三體》的編輯辭職、最後到了一位年輕編輯的手上，才讓資源到位、順利出版。
而在譚光磊剛著手《荒潮》英譯等事宜時，也接到一通國外製作公司打來的電話，詢問《荒潮》的故事內容，「當時我根本還沒有準備好用英文介紹這本書，所以只能支吾其詞，講得坑坑疤疤的。」譚光磊提到當時的情況，但他的描述顯然讓製作公司對這本書產生高度興趣，「後來對方說他們有一位中文的 reader，剛好要到台灣來，就讓我們約個時間看書稿。」而這也是譚光磊和彼此影業的製片人劉宛玲結識的經過。劉宛玲看過書稿後，同樣認為《荒潮》極具潛力，2015 年該作品也賣出電影版權予英國製作公司。
大學畢業後赴美國電影學院攻讀製片系藝術創作、如今是彼此影業製片人的劉宛玲，同樣提到朋友推薦的因緣。喬一樵的《山城畫蹤》，是她在譚光磊推薦下閱讀的作品，旅居法國的作者這本半自傳式的小說，描繪了愛情故事，也描繪出一般人陌生的藝術品交易世界。劉宛玲在2014年和導演班的同學先買下了電影版權，根據國外購買影視化版權的規則，可以在支付約10%~15%的款項後，有12到18個月的時間籌措資金、改編劇本。
當時受電影《寂寞拍賣師》的影響，劉宛玲希望能將單純的愛情故事加入懸疑、政商勾結、利益糾葛等元素。在 2016 年金馬創投中，劉宛玲在三天之內見了二十幾家公司，得到的反饋相當一致，故事本身是大眾化的，但藝術品交易的世界卻偏向文藝類型，這在需要明確觀眾定位的電影上是較為矛盾的。而後在一連串故事主軸修改、去除懸疑元素、修改原作中高度重合的人物設定、更換合作夥伴後，在 2017 年，決定將此作品改編為劇集而非電影，除了能有更完整的呈現，相較於電影，劇集也是更能預見投資回收效益的方式，目前也在如火如荼的籌備當中。
文學作品改編影視，如何神還原？
而在文學作品中的人物，又該如何立體呈現，成為在觀眾面前影視作品的人物？
近期熱播並即將完結的《用九柑仔店》，改編自阮光民的同名漫畫，講述都會年輕人返鄉接掌柑仔店的故事，作者先前作品《東華春理髮廳》同樣也曾改編影劇。
「我自己小時候住在深坑鄉下，幼稚園中班前都是由阿公帶大的，」導演高炳權和故事主角不謀而合的生命經驗，也讓他對這樣熟悉的故事內容和人情味相當喜歡。「未來柑仔店可能會消失，我們需要及時將故事說出來。」懷抱著保存記憶的使命感，高炳權參考影集《This Is Us》的概念，將柑仔店做為承攬兩代生命的交會點，在每一集中都交錯描述兩個世代的故事。
「就是做到一模一樣。」為了完美還原當時景象，高炳權和團隊針對劇中主要場景柑仔店四處勘景，最後選擇嘉義縣六腳鄉潭墘村的一處老屋，原本是木造結構的中藥行，在改建之下成為劇中經歷三次改建的柑仔店，橫跨六十年的時間軸。
選角部分，高炳權也力求神還原，主角張軒睿實際年齡比漫畫中的主角俊龍年輕，便在要求下增胖，演員侯彥西同樣為角色兩金增胖、還理了個大平頭，而女主角莫允雯除了在地學習，每每開拍前總是會提前到場景附近熟悉環境、聽取相關導覽。在眾人的努力下，《用九柑仔店》將漫畫作品改編成立體而真實的影劇，也讓人彷彿落進時光隧道，細細品味在主角們的生命故事。
如何選擇影視化的文學作品？
「其實就是自己在腦海裡演一遍啦，」回答聽眾針對如何選擇影視化的文學作品的提問，譚光磊笑著說道，「只是像我們的看法就會跟製作公司有點不一樣，我們覺得氣勢磅礴的場景，製作公司看到的就都是用實際的金錢堆起來的，」眾人哄堂大笑中，在版權代理、製片、導演等現場執行端各方合力下，文學改編影視，從紙本走向銀幕的黃金時代已然開啟。