【故事工廠的戲裡戲外】沒有爸媽想要花二十幾年養一個殺人犯──《我們與惡的距離》劇場版演員專訪
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故事工廠
多次入圍金鐘獎並獲獎的實力派演員謝瓊煖，今年雖然與最佳女配角擦肩而過，還記得當時入圍名單一公布時，她就說：「自己入圍很開心，但看到好友入圍，我更開心！」
這非客氣之語。
與她在《我們與惡的距離》全民公投劇場版（以下簡稱《與惡》）對戲的陳以恩對謝瓊煖的帶領非常有感：「她（謝瓊煖）要我放輕鬆，她做什麼，我反應就好。」入戲後的謝瓊煖，角色上身即刻融合為一，無須多說，互動的演員自然也會被她引入那個氛圍，順勢對之反應。
這股能量，在新戲《月亮女孩》裡，飾演謝瓊煖女兒的新秀韓寧也有深刻感受。光是謝瓊煖一句壓抑著情緒的質問「還要騙我到什麼時候」，韓寧告訴記者：「不管導演重來幾次，瓊煖姊都能到達那種高度，給我好多震撼彈。」
這是謝瓊煖的功力，也是她的體貼。她貼心到這次接演舞台劇版的《與惡》，是帶著一股義氣。
為什麼這麼說？從電視版到舞台劇版，只有「李媽媽」這角色是同一人，因此謝瓊煖起初婉拒故事工廠邀演，「覺得應該要放下角色，但想到疫情，讓劇場陷入一種危機，如果我加入可以對宣傳效益有幫助的話。」
相挺，是她私底下為人處事之道。她在新冠肺炎疫情所造成的寒冬，用行動支持劇場老朋友們；而另一方面，她自己也因前半年零收入而申請了紓困貸款，日子並沒有比其他人好過多少。餵飽自己應該是首要之務，而天枰座的她，希望事事周全，並沒這麼狹隘地只顧自己。
「妳很俠女吧？」聽她這麼俠氣地作為，我忍不住問。
「對！」她不加思索肯定，「我很喜歡以前苗可秀演出的《盲女神龍》，很想演武俠片，最好有機會演秋瑾等俠女角色。」
看她談得很有勁，眉飛色舞的神情與多數戲裡的母親截然不同。
身為一名傑出的專業演員，謝瓊煖從沒因為演過多少次母親而掉以輕心，每齣戲所賦予每個不同的母親樣貌，她總是戮力以赴。
約訪時，謝瓊煖不斷謙稱自己不善表達，採訪過程裡，她並非不善言詞，而是謹慎思考後才緩緩吐出字句。或許，這讓別種天賦得以發揮，當言語不是她最快駕馭的溝通形式，就會有其他方式來成為橋樑，在謝瓊煖身上，神情、肢體與簡單的字句，就足以扣人心弦。
場景片段之一（節錄〈收攤〉，李媽媽與李大芝對話）
曉文（大芝）：我們家怎麼會變成這樣？
李媽媽：我也不知道⋯⋯哪會變成安捏？⋯⋯十條人命我是要怎麼賠給別人啦……我歸去死死的好！
◎電話響，曉文放下碗，接起。
◎某男子OS（電話）：「幹你娘雞掰，全家都是爛人⋯⋯怎麼不去死一死！」
◎曉文把電話掛掉，情緒崩潰，歇斯底里大叫大哭，母女相擁。
場景片段之二（節錄自〈沒人要養殺人犯〉）
李媽媽：我每天睡不到兩小時，我一直在想，到底是叨位把小孩教壞了⋯⋯我一個人要賺錢養這個家，是我太忙太自私都沒空跟小孩聊天說話，所以會教出這樣變態的殺人魔？⋯⋯全天下沒有一個爸爸媽媽想要花二十幾年養一個殺人犯⋯⋯我不會做媽媽，我不知道怎麼做個媽媽⋯⋯
《與惡》中，李媽媽純樸傳統，只能用簡單直白的話表露心情，謝瓊煖的戲劇張力就在這平凡不過的婦人身上完全迸發，撼動全場。李媽媽用極大化的人工罪惡感懲罰自己，因此，整個人是蜷縮的，無法抬頭挺胸；是卑微的，無法與人直視；是無奈的，眉頭深鎖已成固定神情。
謝瓊煖透過細膩的詮釋，在語言之外，滿滿都是她要傳遞那無助婦人的情緒和情感，全然引領觀眾走入身為殺人犯的母親生命，一起感受無語問蒼天最深的無力感，幾乎是墜入無底深淵之中。
然而，如此入戲，出戲容易嗎？
「舞台劇翼幕對我是很重要的事。」
翼幕在舞台兩旁，是為了不讓觀眾看到舞台兩側的空間。這個翼幕，對謝瓊煖而言，是真實與虛構的閘口，是入戲與出戲的儀式，更是一種意識面向快速切換的鍛鍊。她說：「那就像是五、四、三、二、action，一種指令，由不得你戀棧過去的東西，只能不斷向前走下去。」
人生何嘗不是如此？唯有向前，才能不斷創造與翻新。但向前，並非掩飾或者遺忘，而是不斷清理，因此《與惡》透過戲劇呈現，試圖不斷引領觀眾進入生命可能的交會，因我們都無法保證自己是加害或者被害，也或者兩者角色不斷在生活中更迭而不自覺。
「唯有從自身做起，回到自己對生命的尊重，尊重自己，才能尊重別人，對話空間與同理才會成立。」最後，謝瓊煖溫暖地說，哪怕承認做不到，但只要有「想」到，這就有一線希望、一線曙光。