文／曹馭博 約在2000年左右，迪迪耶．德官的小說譯作便開始進入中文讀者的視野，例如以法屬密克隆小島為背景，描繪著極地雪雁的遷徙過程，隱喻同志愛情《露易絲》；描寫一位美國紐約的玻璃洗工《約翰．地獄》以及因輪船擱淺而離開原生島嶼，展開流浪愛情之旅的《遛鳥女》。初讀迪迪耶．德官的小說時，總會覺得人物缺少…
文／大西克禮（Yoshinori Ohnishi）；譯／王向遠 寂與幽玄的美學概念長久以來被引用，其中，「幽玄」不僅多義、用法微妙，在許多情況下，它與「寂」的區別也很難區分。在《俳諧十二夜話》的俳論書中，對於芭蕉等人的俳句的評論中經常會出現「幽玄」一詞。在《俳諧的寂入門》（加舎白雄著），作者對俳句的…
文 / 大西克禮（Yoshinori Ohnishi）；譯 / 王向遠 幽玄是言語無法表現的餘情，餘情中的隱藏景色。 幽玄不是單純的餘情，也不是單純的美，而是兩者統一之後那種難以捕捉的、美的餘情的飄泊狀態。──藤原俊成 在日本中世紀的歌學中，「幽玄」的形式即所謂「幽玄體」大體確立，我們接下來要概論歌…
文／大西克禮（Yoshinori Ohnishi）；譯／王向遠 與其說平安朝當時的文學、音樂、舞蹈、繪畫、雕刻等藝術形式透過藝術家之手取得了偉大的發展成就，不如說各種藝術形式都滲透滋潤了當時貴族的日常生活，成了美化生活的手段。 「哀」能夠成為一種特殊的美的範疇，主要是有什麼樣的歷史背景基礎呢？這是我…
