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上車囉！6/24晚間七點半，《歡迎光臨錫爾帕夏車站》線上對談

上車囉！6/24晚間七點半，《歡迎光臨錫爾帕夏車站》線上對談
Photo Credit: unsplash
小說居然可以這樣讀！ 錫爾帕夏車站是座虛實交錯、即將廢止拆除的異國車站，以此為主題，二十位小說家展開集體創作。 在這裡，讀者可以完全知道前面的事情，可以錯身而過，任何角色與枝節故事消失也很自然？ 6/24（四）晚上七點半，將由臥斧主持，聽朱宥勳與張亦絢線上對談多向文本與電子書的無限可能。 主持人：臥斧（ Readmoo 讀墨電子書總編輯） 對談人：朱宥勳、張亦絢 完整文章
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【讀墨閱讀榜：這本大家讀最久！】Vol. 30：里長伯的大腦全速運轉起來了！這樣真的可以嗎？

【讀墨閱讀榜：這本大家讀最久！】Vol. 30：里長伯的大腦全速運轉起來了！這樣真的可以嗎？
因為接連有馬拉松上場，所以漫畫、輕小說及推理作品大量湧進閱讀榜，比拚狀況相當激烈，有以《屍人莊殺人事件》技驚四座的今村昌弘新作，有又要上法庭辯論又要面對黑幫威脅的騙子律師，有「不是要推理出真相，而是要『虛構』出一個『令人相信』的假相來取代真相才能解決事件」的《虛構推理》系列作品，有被小讀者大讚「比《哈利波特》更好看！」的陳浩基短篇連作《氣球人》。 完整文章
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【讀墨閱讀榜：這本大家讀最久！】Vol. 29：至少會比較容易撐到最後

【讀墨閱讀榜：這本大家讀最久！】Vol. 29：至少會比較容易撐到最後
故事的主角面對衝突、做出對應行動解決衝突，就會開始發展出情節──很多教人寫小說的書都會提到這個概念。而主角要解決衝突，大概有兩種方向，一是從自己原有的知識技能裡找出對策，一是學習或體悟新的知識技能；當然你可能認為「逃走雖然可恥但是有用」，但這個選項其實也是衝突的解決方式之一，選了這個之後還是要靠原有技能或新學知識繼續──啊不然是要逃去哪裡？ 完整文章
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所有的小說，都由真實的地面長出來──劉芷妤X臥斧對談

所有的小說，都由真實的地面長出來──劉芷妤X臥斧對談
Photo Credit: 逗點文創結社
文／沈眠 小說是虛構的技藝，但為什麼有人要在小說裡加入真實事件？寫了真實事件，怎麼還能算是「小說」？換個角度看，虛構的時候，就完全不會用到真實事件嗎？或者，虛構的小說，就會和「真實」沒有關係嗎？《女神自助餐》作者劉芷妤，和「碎夢三部曲」作者臥斧，於2020年7月18日午後在讀字書店，以「你寫的是小說？還是真人實事？」展開了深切的討論。 沒有完全的真實，也沒有完全的虛構 完整文章
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搶先搞懂自己人生路線圖，理解日常裡的種種危險──陳育萱X臥斧對談

搶先搞懂自己人生路線圖，理解日常裡的種種危險──陳育萱X臥斧對談
Photo Credit: 逗點文創
文／沈眠 《南方從來不下雪》作者陳育萱，與《FIX》作者臥斧，2020年2月22日在讀字書店展開對談。兩人同樣是以作品介入社會議題的小說家，本日他們便來分享如何以作品揭露不公不義，希冀照亮社會暗角。 不明白人生的路線圖，是非常危險的 完整文章
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這本推理沒有死人，但充滿各種受傷角色

這本推理沒有死人，但充滿各種受傷角色
Photo Credit: Unsplash
文／臥斧 ※原載於【Medium】，經作者同意轉載 許多許多年前，自己摸索著練習寫小說的時候，寫過一個短篇，叫〈十一月的雨〉。 那時練習寫作有很大比例的原因在於「好玩」──有人寫過那樣的故事，俺能不能也寫寫看？某一類故事似乎有種規則，俺能不能故意不照那套規則、但寫出同一類的故事？──總之那時想的大約就是這類事情，覺得做來有趣。 完整文章
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寫作的謎底：臥斧、陳浩基對談

寫作的謎底：臥斧、陳浩基對談
Photo Credit: Unsplash
文／臥斧、陳浩基；整理／莊瑞琳 為什麼作品是這樣寫的？ 陳浩基：從臥斧兄的後記和部落格文章，我們知道「碎夢三部曲」最初是一部作品，原設定是「主角解決事件後一併獲知自己身分」，感覺上前者為主，後者為副，但變成三部曲後，後者反而成為貫穿三作的「終極謎團」。可以請您說一下這改動背後的想法，以及難處嗎？ 完整文章
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【讀墨閱讀榜：這本大家讀最久！】Vol. 20：燒腦作品揭示：平凡自由地活著，得來不易

【讀墨閱讀榜：這本大家讀最久！】Vol. 20：燒腦作品揭示：平凡自由地活著，得來不易
因為「華文推理馬拉松」的緣故，這回閱讀榜上華文推理作品相當多；除了大家熟悉的陳浩基（作品全數上榜！）以及臥斧，華文推理馬拉松也讓人發現更多值得一讀的在地作品，有的探索社會案件的內裡，有的爬梳歷史事件的始末，有的反應台灣及香港的現實氛圍，有的根本像是預言。 而這些作品，會讓人真切而深沉地理解：能夠平凡而自由地活著，其實是件珍貴、得來不易的事。 完整文章