文／鈴木敏夫；譯／緋華璃 現在再回頭去看，《崖上的波妞》開頭的那一幕就很厲害，一想到那些畫面都是徒手畫的，就感到佩服之至。宮崎駿還為此說想再製作一部動畫長片，他的創作欲望究竟從何而來，真是不可思議。 我認為電影導演有兩種，一種是靈感隨年紀逐漸枯竭的人，一種是從來不去想靈感會有枯竭的一天，繼續勇往直前…
文／麥可．里德、傑克．康寧漢；譯／李達義 這時吉卜力已有三部片問世，但工作室的經營卻每況愈下。《天空之城》、《龍貓》和《螢火蟲之墓》三部片都未能承接《風之谷》所創造的承諾：一間專門創造劇情片長度動畫電影的工作室。 《龍貓》完成的那天，宮崎駿立即著手下一個計畫：改編角野榮子的兒童暢銷小說《魔女宅急便》…
文／史提夫・艾伯特；譯／張芸慎 當吉卜力工作室負責人和多數作品製作人鈴木敏夫，為成立吉卜力和母公司德間書店的海外部門而延攬我時，我已在東京工作十年（後期任職於華特迪士尼公司〔Walt Disney Company〕）。當時，在日本以外地區發行的吉卜力作品寥寥可數。鈴木先生認為吉卜力作品理應受外國觀眾…
文／李政亮 宮崎駿在東映七年最大的收穫有二，一是結識一九三五年出生、大他六歲的前輩高畑勳。高畑勳的綽號是阿朴，因為他總是最晚來上班，然後趕緊大口大口（パクパク音似帕朴帕朴）地吃麵包而有此稱。「一九六三年，阿朴二十八歲，我二十二歲，我們在那時認識。第一次跟他說話的情景我到現在都還記得。那是黃昏的巴士站…