【老貓出版偵查課】做一件事翻轉台灣故事產業：一個提議

發表於 2015-05-292016-08-03By 老貓專欄

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出版還有很多東西需要解謎，還有很多事情要探索，所以我們有了出版偵查課。

本題所說的故事產業，指的是從作者，到出版社，到影視戲劇、電影，這一長串以故事為核心的產業鏈。台灣的故事產業現在面對的問題是：

暢銷書本土率偏低

我在台灣出版產業真正的麻煩一文中提到，台灣出版產業的大麻煩是「暢銷榜上外來書種太多」（台灣的暢銷書作者本土率只有 30%）。我們缺少能跟整個社會對話，刺激思考，產生震動和共鳴的作者。我們只有在自家的小圈子寫著自己的題目的作者，於是在排行榜上：

我們的人生整理是日本人教的，減肥塑身是韓國人教的，商業談判是美國人教的，兒童教養是德國媽媽教的，驚悚故事是英國人講的，連《正義》這種考驗腦力的書都能上榜，但那也是美國人寫的。

本土暢銷作者太少，相對於美國、日本的排行榜，特別顯得匱乏。美日兩國的榜上百分之九十五都是該國作者，這跟台灣是完全相反的。我沒辦法把這件事的麻煩說得比去年更好，以下一千字照抄做個火車頭一文：

排行榜上缺少能夠打動整個社會的本土書種，太少作者跟這個社會同脈搏、共呼吸，簡單說就是缺少時代精神。翻譯書雖然精彩，但美國作家並不會關切我們的生存，我們的憂懼，或者我們一路走來的重重心事。

排行榜上的本土製造，不只是凝聚社會的溫柔力量，也是促進我們擁有共同感的祕密藥方。但不幸的是，在這件事情上，出版界缺席得厲害。

出版界太少製造讓整個社會為它共同緊張、共同垂淚、共同懸著一顆心、共同記憶、激盪、緬懷一輩子的好故事；結果台灣也因此而缺少能夠滋潤影視、戲劇、表演、文創的重要養分。

在文化先進國，出版業是所有文化產業的火車頭工業。「《侏羅紀公園》開啟了科幻驚悚的原著、電影、玩具、遊戲的大產業鏈；《愛國者遊戲》推動了諜報動作片的類型；《哈利波特》席捲了影視、動漫、遊戲甚至是倫敦國王十字車站都要增設一個『九又四分之三月台』，搭上 J.K. 羅琳這個『一個人的火車頭』所帶動的產業鏈。」

根據好萊塢電影工業的統計，純粹原創的電影劇本只占四成多，如果以 2013 年奧斯卡最佳影片入圍為例，九部片子有六部是改編自小說、傳記或真人故事，所以這一年的改編比例更高達 66%。李安得獎的《少年 Pi 的奇幻漂流》就是典型的改編自暢銷小說的賣座電影。

出書是所有文化產業裡面投資成本最小的，出一本書硬體投資不超過二、三十萬，現在台灣隨便拍一部電影，沒有個五千萬資金簡直拍不出好東西來。這中間是二百比一的落差。這也是美國電影改編比例高的原因——電影投資實在太龐大了，他們需要小說先測試市場以便降低風險。

台灣的出版業沒有做到做為文化產業的火車頭的任務。它應該要做到的。它應該為所有的文化產業提供故事的養分。因為它的產業特色就是成本夠低，可以產出夠多的複雜性，而且一個人就可以完成。

廣義的出版業工作者，應該要立志提升暢銷榜上的作家本土率。把出版產業打造成文化產業真正的火車頭，讓所有人都能在小說、電影、電視、表演、舞台、文創等每個領域，都看到來自本地的文化脈絡所孕育的悲喜與感動。

還不止此，出版產業能貢獻的也不只是小說類，非文學的科普類、報導類、歷史類，轉成精彩紀錄片的例子所在多有。台灣在這方面也落後太多（請注意，我說的不是沒人寫，我說的是暢銷榜上看不到）。

如果只做一件事而能夠全面提升所有文化產業的軟實力，那麼除了讓台灣的暢銷書本土率翻一倍以外，沒有其他事情能有這種效果了。這是艱鉅的挑戰，因為競爭對手全是世界級的冠軍，深夜食堂、飢餓遊戲、賈伯斯傳、快思慢想、冰與火之歌、龍紋身的女孩……要跟這些世界頂尖的作者並駕齊驅。日本出版產業辦到了這件事，而我們距離非常遙遠。