【黃子欽的設計嘴，泡】就是有趣跟好玩吧，要不然為什麼要做？──與插畫家王春子對談（一）

《蘑菇》比較少遇到民俗這類的題材，但這類的題材在艋舺有很多成分，也很深入。你的畫裡有輕鬆與放空的一面，但不會讓人直接聯想到草莽。

應該說，我的生長背景就是工人家庭，草莽也包含在其中，如果不喜歡的話就會否定掉我很大的部分。不過因為從小生長在這裡，大家眼中的民間信仰，在我看起來又是別種的角度，會跟我小學、中學的回憶綁在一起，尤其很多宮廟的人都是我的同學，所以談到這些宮廟，我沒辦法跟大家一樣拆開來看。

不過我覺得畫圖是很本能的，沒辦法我今天想要變得草莽就能夠變成那樣，這好像是老天爺給你一套工具，你怎麼運用都是這樣。這些東西很內在本質，很難改變。

依內容決定素材的處理，而在獨立出版保留創新精神

聊一下繪畫的部分，你覺得在數位介面（電腦）裡表達手工的質感，很簡單還是很容易？這種感覺用印刷紙本傳達，有差別嗎？

我覺得光是印刷跟原稿的差別就很大了，就算是高解析度的印刷，還是不太一樣。我自己都是先畫好，掃瞄進電腦再微調，在電腦裡完稿。學生時代有試著全部都用電腦繪圖，當然可以模擬，但有些肌理與細節沒辦法做出來。

那你如何處理留白呢？或者相反來看，比如一張圖完全沒有留白，你會覺得很痛苦嗎？

看畫面耶，這還滿直覺的。就像畫素描，剛開始為了求跟人有關係，會看著人做畫，可是畫到中間的時候，就會著重在要如何處理畫面。所以我覺得是看那張圖的構圖與畫面是如何。不過繪本的話，因為以圖主，的確可能畫比較滿；但如果做封面設計，就不會做滿。

你會如何選擇紙？

我喜歡想像觸感，如果是做書的設計，會想像握在手上的感覺。假如單純依照個人喜好來說的話，我喜歡有點粗的紙，會想像書摸起來有點粗，或比較厚的新紙，手擦過去可能會流血（笑）。這有點像以前畫素描的記憶，必須要去美術社選紙，喜歡那種有毛邊的手造紙，或法國楓丹紙那樣的感覺。但最後還是要回歸到書的種類，如果是文字書，薄的紙比較好翻，就不會選擇厚的。但比較偏視覺的書，可能就要磅數厚視覺上才會好看。

那如果沒有限制呢？你會在什麼樣類型的書使用磅數較厚的紙？

或許詩集會考慮，因為詩集閱讀與停留的時間較久，可以這樣處理。